电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析

刘 凌

湖南卫视，湖南长沙 410003

电视真人秀节目叙事特征及叙事模式分析

刘 凌

湖南卫视，湖南长沙 410003

此文是广泛引用了国际国内的真人秀节目作为阐述的论据，围绕着湖南卫视真人秀的叙事特征展开的。在了解和把握真人秀节目叙事特征的基础上，建构笔者自己的想法即国内电视真人秀节目如何把握顺应体现这种叙事特征，使我们的真人秀节目不光只是学习国外的真人秀，也能够有所创新，吸引更多的观众。

真人秀；叙事特征；湖南卫视；借鉴

真人秀这一电视形式最早出现在美国，中文名称来自对Reality Show 的直译。目前对真人秀尚未有一个统一的定义，这里采用清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中给出的定义：“普通人在规定情境中的规则制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目。”

1 电视真人秀的叙事特征

真人秀作为一种真人出演的无固定剧本的叙事形式存在，所以电视真人秀的本质上是带着叙事体的特征的，而其特征可以说是综合了剧本和游戏等叙事形式强烈的特点。

1.1 集中而丰富的冲突

电视真人秀节目发展在国外已经趋于成熟，但是国内来说，10年前刚起步，发展模式基本是模拟国外基础上进行略微的改造，使其适应本土化特征，但是无论如何改变，其叙事特征依然十分明显。真人秀中经常出现集中而丰富的冲突，每一个冲突的发展都是为了推动真人秀的情节发展，与电视发展一样，需要经历起承转合的过程，才能完成整个过程，比如游戏节目中，必须先开始竞赛规则的讲述，然后是选手的全阶段演绎，当然这就像一个电影一样，是存在着最终角逐目标的，否则就无法得到充分的展示，最后是主持人把最终的奖品进行颁发，这短短的几十分钟就演绎了一个过程。观众也因此很快进入故事，去关注选手在故事中的命运，最后鹿死谁手当然也是观众关心的话题，真人秀节目的每个环节的展开都包含着人们的某种期待，同时又是冲突的集中体现，尽管冲突的演绎在真人秀中并无剧本规定，存在着种种不可知性，但是观众还是希望可以对对冲突的发生有个心理预期，来激发收视欲望。

湖南卫视可以说是国内真人秀的重量级电视台，不说其创造和介绍了一大批真人秀节目给观众，光凭借其这么多年的真人秀范本作用，已经是很浓重的一笔。《快乐女声》、《快乐男声》、《变形计》、《名声大震》、《以一敌百》、《超级英雄》等真人秀节目深受观众的欢迎。最近在全国引起热议的《我们约会吧》就是一种相亲类和娱乐类混合的真人秀节目，今年开年来，多档真人秀相亲节目相继亮相荧屏，成为收视热点。 但是其中富有戏剧色彩的冲突确实称为多数观众的看点。看似简单的规则里蕴含着很多的冲突点，比如男生面临着选喜欢自己的还是选自己喜欢的问题，就会出现很大的心理冲突，往往会出现两难的选择，这为这档真人秀提供了很好的看点。可能这类真人秀的最大冲突看点在于俊男靓女的口水阵以及最终结果的悬念，以及本身在节目中出现的不期而至的突发性事件等等，都是看点。

1.2 对人物的着意强调

叙事特征中真人秀比较强调的是对人物的刻意强调，人物与情节对于一个优秀的真人秀来说，同样重要，就比如在选秀真人秀中，每一个观众心目当中都有一个期待的优胜者，但是这个优胜者是谁呢，牵引着观众持续的收看真人秀节目，而每一次设置的淘汰和复活也是为了凸显人物的重要性。而从心理学角度来进行分析，这其实也体现出真人秀浓厚的窥视意味，真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以自己的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。再加上淘汰机制的引入，人物之间的相互争斗，人物的性格得到了一定的展示，因而勾起观众的关注，不像其他一些竞争类节目。比如《快乐女声》为什么能够令这么多观众喜爱，说到底是因为快女每一次过关有晋级也有淘汰，而这其中展现的都是他们自己的故事，比赛以来真实的感受，这令观众更加觉得亲切和贴近自己。这些都是构成整个节目必不可少的一环，可以看做是整个节目叙事的一部分，以此来构成丰富的人物形象。

2 真人秀叙事模式

电视真人秀节目的范式可以分为“竞赛”、“征服”和“加冕”3种类型，“这些就是构成真人秀节目主要的叙述形式，或称脚本。脚本的存在使得各种各样的特征和情节融汇贯通了起来，得到了最真实而又最神秘的展示。

2.1 叙事模式的组成部分

2.1.1 人物

一般来说，每个叙事是由两个部分组成的，一是故事内容，比如人物、情境等，另一个是话语，也就是如何加以表达出来。那么笔者在这个部分就是要叙述一下这两个方面，真人秀节目是如何来演绎叙事模式的。人物是每个节目的核心所在，真人秀的志愿者或者叫参赛人员大多是普通人，这就使得故事的中心是讲述一个普通人的故事而引起了观众的好奇和兴趣，紧扣了观众的收视心理和审美需求。这些真人秀中有外企员工、家庭主妇、电台主播、高中生，分别来自于不同的阶层，性格迥异，参与者在节目中代表的其实是那些与之类似的收视群体，比如高中生就会特别爱看参与者中高中生或是大学生的那些片段，因为观众觉得是自己身临其境的。从心理学角度上说，每个人都希望做白日梦，把自己放进一个潜意识的欲望当中去，所以这是真人秀受到热捧的原因之一，而且受众面十分的广泛。

2.1.2 时空

真人秀的情境由规定的空间和时间去构成，他是一种线性的闭合性叙事形态，真人秀的叙事必须有一个规定的空间和时间，行动者必须在这限制当中去完成任务，在真人秀当中，故事与故事发生的空间也能给观众带来不同的视觉刺激和观看欲望。比如竞技节目，极大程度上满足了观众的兴趣，激起了在商业社会里人们的一种对与原始生活的一种渴望和追逐，也就满足了很大一部分的电视消费者，而且由于这种剧情的连贯和结果的刺激，使得消费者会连续不断的消费下去。这种安排不管是日常的还是原始的，神秘的还是惊险的，都是要通过情境的安排来强化视觉冲击或是心理体验的，所以真人秀的叙事特征也就变得尤为重要了。

2.1.3 情节

行动和事件的叙事也是尤为重要的因素，选手们的目标和行动就是整个真人秀的核心部分了，在节目行进过程中，为了吸引人，也通常会在每一个小的叙事环节中设置一些小的竞争目标，所以这种吸引对与普通参与者也好，对与观众也好，绝对是一种潜在的刺激，尤其是其中的淘汰和晋级，通常会吸引观众，就像是电视连续剧，一定要得知最后结局才甘心一样，所不同的是，电视连续剧是可以直接到最后一集去看的，但是真人秀必须是现场角逐的，所以由于这种不可预知的神秘感，观众挣扎在一种欣喜和忐忑不安的交替感觉当中。

2.2 叙事模式的话语表达

叙事模式的话语表达“竞赛”、“征服”、“加冕”也成为真人秀的最基本的叙事模式。

每种模式都有自己最基本的结构和模式，比如像游戏类大多为竞赛类型的真人秀，其中运动员在竞赛期间发挥着自身的能力，用勇气和智慧取得最后的目标和成果，这个过程本身就是一个脚本；而加冕类就是上述讲述过的选秀类节目，这些节目的根本在于观众心目中主角的命运，所以在叙事模式上通常会常用淘汰和复活的方式令剧情高潮迭起。

3 我国真人秀如何在借鉴中发展

3.1 我国电视真人秀独有的特色和存在的缺陷

电视真人秀在国内的演绎已经有10年之久，每一个真人秀节目的开始发展都几乎与国外的相类似，类似于非诚勿扰类相亲节目也是自西方成功案例中拷贝而来，加上本土化的改造柔和而成，虽然说真人秀节目存在着自身的特色，但是其发展中依然存在着桎梏和瓶颈，尤其是中国的真人秀节目到底要模仿到何时，能不能有完全的原创，这些都是发生争议的根本。国内电视真人秀本身发展不成熟，借鉴过程中又频频的出现问题，而作为一种电视节目的移植形态，真人秀也有着很多和国内意识形态，传统文化和审美习惯等一些方面的不合之处，国内电视真人秀的发展在这个层面上看还面临着诸多的难点：如创新思维的运用远远不够。也就是说复制的现象很明显，无论是环境设置还是志愿者的选择上，都很带有一些克隆的痕迹，

3.2 如何发展的问题

创新力的不足很直接的就影响了真人秀的本土化进程。笔者认为，国内的真人秀节目要想突破创新的瓶颈，有几个关键要抓好：首先是在民族化方向把关好。每一个民族在其漫长的历史发展过程中，都会有一些东西一代代地积淀下来，并不断地丰富，使之成为与其他民族区别开来的标志，这就是民族文化。文化的不同体现在每一个民族的日常生活、娱乐、思维等方面的表现形式也不同。因此，我们在制作电视节目时，应当突出我们的民族特色。只有具有了民族性，才具有世界性。西方真人秀电视节目所遭受的批评，与节目中存在的几个元素有关。即性、隐私、残酷竞争和博彩，其核心是“窥私”，而这些元素正是西方真人秀电视节目获得高收视率的保证。但我们的意识形态、文化传统和观众的审美习惯与欧美不同，因此，我们只能从中国受众的文化意识出发，从“窥视别人的隐私”到与真人秀一同参与、体验节目所设定的环境与空间，让他们在这个空间里，真实地体验生活。“体验”，主要是志愿者如何充分发挥自己的主观能动性适应陌生的领域。在现实生活中，每个人有不同的生活经历，也正因为这种不同，才使得每个生命个体，都或多或少地存在着遗憾。个体只能充当一定的角色，行使一定的职能：真人秀节目为那些渴望梦想的人，提供了实现自己愿望的平台。然后是品牌典范要抓好。因为电视节目的品牌就是电视文化的象征。湖南卫视旗帜鲜明地向“中国最具活力的电视娱乐品牌”迈进，它旗下的《快乐女声》、《快乐男声》就是最好的例证。作为一种市场化很强的电视节目，真人秀电视节目一直对品牌相当重视。西方成功的真人秀电视节目大都形成了自己的品牌。真人秀电视节目要想在国内取得成功，也得树立和创造自己的品牌，在这方面已取得成功的是湖南卫视的《快乐女声》和央视的《梦想中国》和《金苹果》。就国内的真人秀电视节目而言。品牌的形成需要通过系列化的连作方式来实现。栏目化是真人秀电视节目树立品牌的一种重要手段。

[1]蔡盛贤.真人秀是把虚构的游戏和真实的人物结合起来的电视新形态[J].南方电视学刊，2003(1).

[2]冉儒学，严肃的游戏—从决赛看幸存者的叙事策略[J].电视研究，2007(4).

[3]冉儒学.真人秀的节目形态[J].当代电视，2004(5).

G206.3

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1674-6708（2010）30-0008-02