边缘化的策展人:对话当代艺术策展人朱其

刘 阳

“我认为现在不是策展人的时代，而是收藏家和画廊的时代。艺术圈正在进入一个以画廊、资本和收藏家为轴心的模式。”

——朱其

“独立策展人”作为职业，在中国的发展比较突然，经历了突然兴起与衰落的过程。从严格意义上讲，中国的独立策展人职业是从上世纪90年代中期开始的，以皮力、朱其、李振华等为代表的一些专业策展人，开始借鉴西方独立策展人的方法来策划展览。“独立策展人”基本上是一个舶来概念，在中国的产生，有着与西方不同的历史背景和现实原因。

朱其，中国当代艺术的十大策展人之一，早在1996年前后就策划了一个全国性的装置艺术展和观念艺术展。近年来也策划了一些比较重要的展览，像70后艺术，798艺术节等。他对中国当代前卫艺术的生存状态以及策展人的现状应该是最有发言权的。日前，本刊记者因机缘有幸采访了朱其，与他共同探讨现当代艺术的发展及中国独立策展人的生存状态。

“AA制”的策展人

《市场周刊·文化产业》：1996年，您策划了自己的第一个展，我们就从这一年谈起。1996年的策展人是什么样的状态?这个身份、职业是不是得不到认可的?

朱其：其实策展人这个概念大概是从1997、1998年开始的，1996年还没有策展人这个正式的说法。在中国没有像西方美术馆机构这种正式的专职策展人，策展人可以靠这个职业来为生，当时没有“职业策展人”的概念。大多数策展人都是业余来做的，有些可能是杂志的编辑、美术学院的老师，我基本上就属于以独立撰稿人的身份来做艺术策划的。……