北宋钱文行草书体探源

□李豪东

(河南科技大学艺术与设计学院，河南洛阳471003)

钱币作为交易的媒介，也是国家经济社会发展和演变的实物见证。当我们浏览我国历代遗留货币时，不禁会为钱币上的各种书法艺术感叹称奇，并留恋那方寸之间的书写意境。我们从中可以领略到我国书法艺术的魅力，了解古人在以文字服从于货币的实用需要中所追寻的美学观念和艺术标准。

古代钱币上的文字统称为钱文。纵观我国历代钱文书法，最值得称道的是北宋时期。这一时期铸币数量最大，品种版别最多，钱文书法的书体不限于篆、隶，还有行书、草书和真书，更有不少钱文为名家所写，有的甚至出自皇帝御笔。北宋不仅是钱文书法五体兼备的朝代，更是中国货币史上钱文书法大发展的时期。这些钱文充分体现了钱币书法实用性与艺术性的高度统一。

北宋宋太宗时期出现的行书、草书入钱文的现象尤为特别。在淳化、至道年间先后铸行了“淳化元宝”(见图1)与“至道元宝”(见图2)，钱币上的钱文书法具有典型的行草书体特点——笔画连绵，结构简练，在中国古代钱文历史上开创了以行书和草书入钱文的先例。[1]纵观历代钱文，从春秋战国时期的大篆到秦始皇时期的小篆，从王莽时期的悬针篆到南北朝时期北周的玉箸篆，一直到唐代由欧阳询手书的八分隶篆，一千多年的时间里只有在北宋时期出现了以行草书入钱文的现象，以后诸朝代的钱文书法中再没有出现过。……