新现实主义绘画中的视觉建构——谈罗中立的色粉画创作

文/陈 刚

《拥抱系列之一》 （色粉画） 罗中立

如果说罗中立的《父亲》在20世纪80年代的中国情景中显示出特别的意义，那么在当下的语境中，他的色粉画则是以一种个性化的方式拓展了新现实主义绘画的领域。罗中立的色粉画不仅是艺术家对色彩和笔触的探索，而且也是艺术家摆脱具象语言，找寻新现实主义绘画与当下社会意义对接的有效实验。在最新创作的色粉画系列作品中，艺术家依然选择了农民生活和乡村场景作为描绘对象，但在造型和色彩上则运用了一种更为个性化的艺术语言。造型上，艺术家在使用粗犷而相互交错的笔触基础上，对人物形象进行了变形和夸张处理。色彩使用上，艺术家一方面强调了色彩的动荡性和视觉的冲击力，另一方面也赋予了色彩以强烈的情感张力。艺术家正是以这种原始而粗犷的描绘方式，展开了对农民生活现状的再现，并借此完成了自己在作品中的情感呈现。此外，在题材上，艺术家总是选择一些带有情境性的片段来展示农民生活的现状。因此从罗中立的色粉画作品中，我们不仅看到了他对农民生活状态所倾注的一种自觉而又强烈的人文关怀和道德关怀，而且也更加明确地表达了一个知识分子式对社会的责任感。

《过河系列之一》 （色粉画） 罗中立

20世纪90年代以来，随着城市化带来的冲击，中国社会结构在现代化进程中发生了剧烈的重构，城镇化进程推进，大批农民涌入都市，渴望在发达的城市有立足之地，他们在城市的某个角落艰难而快乐地生活着。……