斯坦尼斯拉夫斯基 “体系”在中国

王复民

斯坦尼斯拉夫斯基 “体系”在中国

王复民

斯坦尼斯拉夫斯基“体系”对中国近代戏剧史影响深远，对中国话剧艺术的提高和发展的影响尤为突出。“体系”已成为我国高等艺术院校学习表导演艺术的基本教材，但他常常被中国政治风云所裹挟，陷进起伏多变的政治旋涡，被“四人帮”猛烈抨击、批判。在改革开放的新时期里，在戏剧领域内，我们既不要把“体系”神化，也不能把“体系” “妖魔”化，应当以实事求是的科学态度给予评价和运用。

体系;演员自我修养;体验与体现;“第四堵墙”;莫斯科艺术剧院

斯坦尼斯拉夫斯基及其“体系”对中国近代戏剧史影响颇深，对中国话剧艺术的提高和发展的影响尤其突出。但今天来重述他的话题，也许只能听到一些历史的回响，除了高等艺术院校仍以他的“体系”作为表导演的基本教材之外，似很少再有人提到它了。

对60岁以上的戏剧人来说，他是一个逝去的偶像，也是在中国政治风云中变幻莫测的“上帝”和“魔鬼”。恐怕没有哪一位外国艺术家像他那样被中国的政治所裹挟，陷进起伏不定的政治旋涡，这是斯氏自己永远也想不到的!岁月流逝，何必再去研究和追寻它呢?

对80后的青年从艺朋友来说，也许它只是存在于戏剧天宇的一个模糊不清的影子——只听其存在，却看不到他的踪影，更不知为什么总还要常常提到他。

对激进的新潮派和戏剧“改革家”来说，它是迂腐陈旧的象征，是向先锋戏剧挺进的绊脚石，不能搬掉它，只能让它自己风化、湮灭……