权力/知识拘囿的挣扎*——评贝丝·亨利成名作 《心之罪》

邱佳岭

权力/知识拘囿的挣扎*
——评贝丝·亨利成名作 《心之罪》

邱佳岭

《心之罪》是美国当代女剧作家贝丝·亨利的成名剧作。剧中人物明显的古怪行为经常被论者关注和批评。剧中人物的古怪行为以及剧作的美国南方背景使得此剧通常被划入美国南方戏剧范畴，并经常与其他南部剧作家的作品做比较研究，诸如田纳西·威廉斯的作品。也有论者从身份认同和女性主义的角度对剧中人为的古怪行为做多种诠释。本文借助福柯提出的知识与权力关系阐释，尝试对剧中人物的“怪异”做新的阐释。通过对剧情和剧中人物之间的关系分析，本文提出剧中人物的古怪行为反映了剧中人在权力建构的文化拘囿下的挣扎。而这个主题是在剧情和观众两个层面上展开的。

心之罪;知识/权力;福柯

《心之罪》是美国当代女剧作家贝丝·亨利的成名剧作。亨利的剧作因其剧中人明显的古怪行为通常被归入美国南部的哥特式戏剧范畴。她的戏剧人物的行为也常被认为“在荒诞、古怪和疯狂的边缘”［1］457，而亨利利用“变形的喜剧”［2］346来表现人的荒诞。也有论者认为剧中“亨利将疯狂、机智和情感以极端的方式融合起来”［3］82。对于亨利作品的古怪中人物，从女性主义视角来评论的论者认为：“表面上，在麦格诺斯 (Magrath)姐妹们所犯的罪之下，戏剧是在批评父权制的种种罪行。这包括父亲对家庭的抛弃，家庭暴力，种族歧视，性的双重道德体系，以祖父为象征的父权社会对麦格诺斯姐妹令人窒息的控制等等”［4］194。……