中现代主义:摇摆在现代与后现代之间
——后现代主义之后的西方文艺理论动向之一*

陈后亮

(山东财经大学 外国语学院，山东 济南 250014)

曾几何时，“后现代主义”是一个多么引人关注的理论热点啊!福柯、德里达、巴尔特、德·曼、詹姆逊、利奥塔……这些听上去如雷贯耳的理论巨擘们在上世纪80年代创造了让后世难以逾越的理论高峰。然而时过境迁，自1990年代以来，理论研究在西方世界却迅速跌入低谷。后现代主义的那些理论大师们有的如罗兰·巴尔特般相继离世，有的如雷蒙德·威廉斯般渐渐偃旗息鼓，更有的则如琳达·哈钦(Linda Hutcheon)那样改弦易辙。于是我们听到各种关于后现代理论业已终结的断言。比如有人说:“随着新式的全球资本主义叙事以及所谓反恐战争的开始，人们曾熟悉的后现代主义的思维方式很有可能正在走向终结。”［1］也有人说:“你只需要到外面的文化市场去看看:买几本在最近五年出版的小说、看一场21世纪的电影、听一听最新的音乐——尤其是只需要坐在那里看一周电视——便会发现几乎看不到后现代主义的影子了。”［2］

然而，尽管后现代主义正渐成往事，也尽管早在几十年前就已有人打出“反对理论”的旗号，但还是有不少人已悄然开始占据后现代主义腾出的理论舞台。他们纷纷从各个角度对1990年代以来的文艺发展趋势做出理论阐释。虽然这些理论能否成为经典尚需时间检验，但其产生的影响已不容小觑。中现代主义(metamodernism)是我们第一个要考察的对象。

一、中现代主义概述

中现代主义是由两位来自荷兰的青年学者在最近几年提出来的，他们分别是提莫休斯·佛牟伦(Timotheus Vermeulen)和罗宾·凡·登·埃克(Robin van den Akker)。