论中国电影第四五六三代导演的价值取向

童业富，武湘梅

（湖南第一师范学院文史系，长沙 410205）

论中国电影第四五六三代导演的价值取向

童业富，武湘梅

（湖南第一师范学院文史系，长沙 410205）

1980年代以来，中国电影第四、五、六三代导演分别以诗意化、寓言化、个体化的影片风格为人所熟知。在这诸种影片风格背后隐藏的是导演在多种合力作用下的价值取向：第四代，价值取向上的保守主义倾向；第五代，交织着激进主义的保守主义倾向；第六代，由激进走向保守。

价值取向；保守主义；激进主义

1980年代以来，在主流意识形态、电影主创人员、观众以及西方他者诸多合力的谈判与交易、协商与交换、颠覆与包容的过程中，中国电影第四、五、六三代导演分别形成了诗意化、寓言化和个体化的影片风格。这诸种影片风格背后隐藏了一种怎样的价值取向呢？

让-路易·博德里在《基本电影机器的意识形态效果》一文中指出：“作为意识形态支架和工具的电影所构成的特定功能，它通过一个中心位置——无论是上帝，还是其他什么东西的位置——的幻觉式界定而构造出‘主体’。它是一种注定要获得明确的意识形态效果的机器。”［1］323作为一架这样的机器，电影的价值取向必定与意识形态紧密缠绕在一起。海登·怀特在《元史学：十九世纪欧洲的历史想像》中指出，历史学家在叙述中往往通过不同的解释模式寻求不同的解释效果，他将这些不同的解释模式区分为形式论证式解释、情节化解释和意识形态蕴涵式解释，就每一种解释又区分出四种不同的言说模式；……