论心理调控对歌唱中声门运动的作用

周亚娟

(河南师范大学音乐学院,河南新乡453007)

一、心理调控声门运动的理论基础

声带是音源体,是歌唱中的最重要的器官,它是生长在人的喉咙内的两条韧带。两条声带中间的裂缝即为声门,它是歌唱发声的主要振动体、发声之门。声门运动的正确与否不仅对于学习歌唱的人来说至关重要,对于所有从事嗓音工作的人如播音员、教师、售票员来说也都很重要,甚至对于每个人都是非常重要的。因此,寻找歌唱发声时的“声门适度感”,是演唱技巧中最重要、最关键也是首要的方法。

但是,声门由于隐藏在人体内,既看不见又摸不着,要想改变其性能并非易事。那么,怎样才能使歌者较快地掌握其规律并很好地运用它呢?

1939年,米勒(M uller)提出了肌张力学说,又称为空气动力学说(myoelastic theory)[1]43。这一学说认为,人体发声时呼气的力量迫使声门分开,声带呈横向振动,声带自身的弹性作用,又使声门重新闭合,这样反复地开与闭,声带就产生振动而发出声音。所以,声门的运动和声带的振动是被动的,是气管中流动的气息使声门发生节律性的启闭,使声带振动发出声音,神经系统对喉肌发出的伸进冲动,仅仅是维持声门闭合和声带的张力。

与此相抗衡的是神经时值学说,又可称为肌阵挛学说(clonic theory),是由著名法国生理学家于松(Husson)在1950年提出来的[1]44。他认为声带的振动不是气息吹动而引起的,而是声带先振动再引起气息的振动。该学说认为声门的运动与声带的振动是自动的,是由喉返神经控制的,声带振动是喉返神经发出有效的神经冲动,使声带肌发生节律性的收缩而产生声音。……