穿越海螺迷宫

扭腰客

古希腊神话中，代达罗斯用一根丝线拴住一只准备穿越海螺的蚂蚁，而在海螺的出口处用蜂蜜来引诱这只蚂蚁，从而很快找到了海螺迷宫的出口。而法国学者雅克·阿达利曾总结：我们这个现代世界的特征正在返回古希腊迷宫时代。诚然，现代各种公路铁路、空海航线、宽带光纤甚至人际关系，各种音乐绘画、文学科学，甚至电视电影，都或多或少呈现出古文明中宗教与神话对海螺、牵牛花、城邦建筑以及女性子宫的探索。而于读者来说，张大春这一套信息量巨大、随手一翻就活色生香的《城邦暴力团》，无疑也是一座海螺迷宫。

张大春写小说的本事，是没有人怀疑的。可是张大春为什么要写武侠？我们是不缺武侠的。往前有金庸古龙黄易，现在网络兴起，各种魔幻武侠、穿越武侠又比比皆是。北大有那么几个教授，松松口研究了一下金庸，已经被骂得狗血淋头，这“武侠”的水，就更没几个人敢趟了。可沉下心来翻看了一两章，马上推倒了最初的质疑：我们又是很缺武侠的。起码张大春这种“武侠”，是我们前所未见的。

总有人拿张大春的小说写法说事儿，各种批评中频率最高的一个词：炫技。这种书袋满篇、典故遍地的写法，其实最容易招来非议。叫板的人梗着脖子：他张大春又不是卡尔维诺、艾柯、博尔赫斯，凭什么这么写？乍一看是挑衅，实则在叫板中将他与大师相比，早已暗含褒扬。

陈丹青就十分赞赏张大春，说他既有传统又十分现代。……