戏曲中的白居易形象

□王小燕

戏曲中的白居易形象

□王小燕

在中国古典戏曲中有很多不同的白居易形象，这些形象和历史中的白居易有着相同的一面，但更多的是不同之处。本文试通过对戏曲中白居易形象进行罗列，找出戏曲舞台选取白居易作角色的原因，并找出舞台上白居易形象的各种特点，以及这些特点的共性。

白居易 戏曲 人物形象

由于中国古典戏曲的抒情性远远大于叙事性，因此相对于西方“歌剧”来说，中国戏曲更倾向于被称为“诗剧”，即中国古典戏曲中抒情浓厚、诗意浓厚。因此诗人进入戏曲成为角色，诗歌改编为戏曲一直是个很普遍的现象。诗人入戏曲著名的有乔吉三种传世的剧《扬州梦》、《金钱记》、《两世姻缘》，分别以唐朝著名诗人杜牧、韩翃、韦皋为主角，中间又辅以牛僧儒、李白、贺知章等人，穿针引线。而桂馥《后四声猿》中《放杨枝》、《题园壁》、《谒府帅》、《投溷中》亦分别以白居易、陆游、苏轼、李贺四人为主角，演绎不同故事。诗歌改编为戏曲的则更多，尤以白居易为多，如《长恨歌》之于《梧桐雨》、《井底引银瓶》之于《墙头马上》、《琵琶行》之于《青衫泪》，白居易不仅屡次进入戏曲成为角色，还成为戏曲的原始“著作者”。这样的因缘巧合，让白居易在戏曲中的形象既有共性，又有着在共性之下的不同特色。

一、由《琵琶行》故事改编的戏曲

这个题材或许正符合中国古典戏曲中两个很重要的要素，即才子佳人和士子沉浮，因此历来很受戏曲舞台的青睐。据邵曾祺编著《元……