谈戏曲舞台上的性格化创造

□耿海英

塑造人物性格是表演最为基本的功能，但并非表演的全部内涵，更非表演的最高境界。性格化表演即性格演技，把善于运用性格化表演创作出众多各具不同性格特征的人物形象的演员称为性格演员。

京评戏不仅代表着中国戏曲，在人物性格刻画上也本通一理。

以《白蛇传》白素贞和青儿为例，同为旦角，同样是亦文亦武，都有一颗美好的心灵，但是性格区别很大，白素贞纯情、温存、宽容、柔中有刚；青儿正直、热情、刚烈、嫉恶如仇。白素贞的扮相是一身缟素，象征着纯洁；青儿着装青蓝，标志着活力。体现在形体造型上白素贞多于拧曲，青儿多于直正；白素贞站姿多为女性化的别步，青儿有时采取男性化的丁字步；白素贞舞蹈动律多为柔美的曲线，青儿的舞蹈动律多为有力的直线。形体造型，形体感觉，动作的速度、力度、幅度都有一定的区别和反差，正是在对比中使两个人物更加鲜明。

白素贞，是一个既美又纯的名字，是中国的平民老百姓向往的至善至美的化身，被神化了的女性。她也有仇恨，也有抗争，但她的抗争要有十分准确的尺度。例如《盗草》她的行动动机是求取灵芝仙草，抢救命悬一线的丈夫，白素贞上场的舞蹈设计，就要体会艰难、焦急、悔恨等复杂的心情，舞蹈的基本格调是柔顺，眼神是在迷茫中焦急地寻觅，形体上要体现心急如火，疲惫奔波，突出唱[回龙]时身背云帚的侧身亮相，这个亮相身体拧曲，头部微斜，印在观众的脑海里是一个经历苦难，与命运顽强抗争的坚忍形象，这是一个中国妇女的品格，为了爱而承受一切艰难困苦。……