戏曲“三工”说略

□姜 华

戏曲剧本创作，不可避免地按演技分类形成了剧目的分类。由于戏曲一向秉承传统诗歌的魅力与色彩，把抒情放在重要位置上，因而演唱在剧中地位显得格外突出。同时，侧重于念白和动作表演，以及突出武打技艺的剧目，也因各自具有不可替代的特色而在戏曲剧目中各得其趣、各领风骚。

戏曲唱工戏的特点，是将剧情设定在情境紧迫或者人物内心积压了较为强烈的情感的时刻，把人物置于“言之不足”而必须“咏歌之”的境地；通过剧情挤压与环境衬托，人物将心中长久积淀的情感用歌唱形式抒发出来，往往能达到感人肺腑、撼人心魄的效果。京剧《空城计》中诸葛亮临危弄险，在用人不当而丢失战略要地街亭之后，他只能凭对司马懿一向谨慎的了解设下空城计，并预料司马懿将不敢进兵。这样的大冒险，牵涉到方方面面许多环节，其中只要有一环脱节，就会全局落败，功亏一篑。这样惊险的戏剧情境，把人的最大智慧和理性自制力都调动出来了。剧中运用大量唱段，恰如其分地把诸葛亮内心情绪情感都抒发出来，而且抒发得层次清晰、条理分明。由几大段唱组成的抒情结构，从诸葛亮确定了空城计后的犹豫心态，到他在老军面前恢复镇静，再转到城楼上的大智大勇、侃侃而谈，以及司马撤兵后的心有余悸、冷汗挂额，一层一层细腻地展开了诸葛亮的内心空间，在这样精彩的戏剧情境中，让人有滋有味地了解了人物不同凡响的精神世界，给人一次惊心动魄的审美体验。……