戏剧中马的表现形式考

□李婉霞

在中国戏剧史上，用什么形式表现马经历了大致这样几个发展阶段，即真马的登场、象征性的马、道具马和马鞭等的使用。考证马的登台形式可与中国戏剧的发展联系起来，是戏剧发展史的一部分，既展现马在舞台上从百戏时代到近代戏剧的形式转变过程，也影射了明代前歌舞到明代后形成中国现代戏剧典型的舞台表演艺术的进步。

一、百戏时代的真马登场记载

1.真马登场的早期记载

中国的戏剧起源于周秦时期的歌舞，即所谓的“百戏”时代。“百戏”源于周朝时的散乐，是古代杂技、乐舞表演的总称，其后盛于汉、魏、隋、唐。周秦时的上古舞蹈虽有大量使用干戈弓矢等武舞器皿，但还没有找到利用马等禽兽的记载。舞蹈中含“兽”最早出现在汉代的“驱傩”，据《后汉书·礼仪志》，“生猎一日大傩谓之逐疫，选中黄门子弟……方相氏黄金四目，蒙熊皮，黄衣朱裳，执戈扬盾……因作方相与十二兽舞。”正说明当时的室外舞场有禽兽出场，“蒙熊皮”一语也暗示用道具及物件模仿禽兽。《汉书·礼乐志》云：“朝贺置酒，陈前殿房中，有常从倡三十人，常从象人（孟康注：象人若今戏鱼虾狮子者也。韦昭注：着假面者也）……”则明确指出有假扮禽兽演员。但早期文献中难找出“象”（模仿）马的记录，却只有真马的记载，或许是马易驯顺，可操纵自如之故。

在“百戏”中有真马的记载就有汉朝张衡的《西京赋》、李尤的《平乐观赋》、隋朝薛道衡的《和许给事善心戏场转韵诗》等。汉代的平乐观可谓演戏、宴会的娱乐活动场所，不少史料记载其有真马演戏的事例，如张衡《西京赋》提及平乐观前广场演出中有“百马同辔，骋足并驰”；