论“文革”时期油画的题材

覃卫红

一、毛泽东题材

毛泽东作为中国革命和社会主义建设的主要领导人，在建国之后其个人形象在各种美术作品中被频繁的描绘着，在当时中国人民的心目中，毛泽东是唯一可以称得上是“大众偶像”得人物。“文革”中，红卫兵小将们将其视为唯一的精神领袖，他们认为“毛主席所经历的事情，比马克思、恩格斯、列宁都多得多。……毛主席在全国、全世界有最高的威望，是最卓越、最伟大的人物。……毛主席是天才”。在这种浓烈的“个人崇拜”氛围的影响下，美术界掀起了轰轰烈烈的“造神像”运动，毛泽东个人形象不但成为中国画、油画、雕塑的创作主题，还大量出现在报刊、像章和纺织品上。

应该注意的是，这一时期有些创作者试图突破这种“造神像”的创作模式，追求一种比较真实的表现方法。如油画《文武之道，一张一弛》表现的是毛主席对《晋日报》编辑的讲话，作者没有按照惯例使用仰视构图法，而是平视构图。画面气氛轻松愉快，毛主席动作随意地大家谈笑着，并未特别强调其领袖身份，周围地编辑们动作也都较为自然，只是脸部表情依然有喜庆地概念化倾向。画面采用逆光处理，使人物地脸部不再只是单纯地亮红色，而有较多地明暗变化。这种表现方法摆脱了舞台化模式，使领袖形象少了一份神性，而增添了一些人的真实感和亲切感。

二、工农兵题材

1942年，毛泽东在“延安文艺晚会座谈会上的讲话”中确立了文学艺术应该“为工农兵服务”的方针，所以艺术创作者必须“创作革命的工农兵人物，要用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法，要和工农兵结合，表现他们艰苦奋斗，表现革命的乐观主义。