浅谈油画底子

伍帮军 新疆师范大学美术学院 新疆乌鲁木齐 830000

浅谈油画底子

在油画的绘制过程中，油画创作既是艺术创作，同时又是一门技艺。技巧与艺术密不可分。技巧无时无刻不渗透于整个创作中，油画底子的制作是极其重要的一个环节。本文试图探讨油画底子制作的技术性、科学依据和艺术性。

油画底子；制底材料

在我学习油画的过程中，逐渐体会到了油画制造过程的独特魅力。我认为油画艺术的感染力一方面来自于画家的独特视角和表达方法，另一方面对于油画技巧的掌握更为重要。而油画的魅力是从油画的底子开始的。

从古至今对油画底子的制作方法和技术的研究是油画创作者不可忽视的重要环节。制造对油画作品的后期绘制、视觉效果，以至于长期的保存和修复都有着直接的联系。打个比方：如果说油画的绘制过程是在建造房子，那么底子的制作就像在打地基。放眼当代中国的大多油画家，他们基本上都有自己独特的制底方法，以至于在后期和自己绘画技法科学的结合起来，从而达到画面追求的艺术效果。然而不同时期人们对于底子的制作方法也各不相同，它们在不断演变发展着。

我在刚开始接触油画材料时，首先接触到的是油画是如何绷布和如何制底的。而油画布的选择多种多样，有纯亚麻布、棉麻合成布、棉布、化纤布等，而且有着不同的粗细程度。我在辨别油画布是否是麻布时用的方法是：抽取布中的一根线，再用手把线中的纤维慢慢的拉出来，纤维呈直的为麻布，有很多弯曲处，则为棉布。

做油画底子时，一般要用的材料有胶和涂料，油画的底子图层能透过覆盖的颜料对画面表层色彩产生作用。当我走在博物馆里，看美展时，经常会看到有些画时隔几百年依然保存完好，颜色不会脱落，犹如新作。而另外一些作品时隔几年却损坏严重，颜料裂开，脱落，让人十分叹息。这些现象的发生与油画底子的制作有着密切的关联。

我们在制底时要在油画布上刷胶，我想有三点目的①填塞布纹的空隙，并粘结住纤维的细绒毛。②隔离底料和颜料中的油分与织物分开，防止因吸油而影响画面的色彩。③防止油对画布的腐蚀。

我经常逛美术用品店时，发现国内专业用于油画的底子胶很少，但民用胶或工业用胶的品种繁多，按原料来源可分为动物胶、合成胶等。

常用动物胶包括皮胶、骨胶、鱼胶等，主要以脊椎动物的皮，软骨和结缔组织为原料制成。西方制作画布的传统用胶是优质兔皮胶。动物胶的主要成分是蛋白质。具有凝结和黏附的特性。它的优点是凝固时间短，黏性强。缺点是较脆，日久后易裂开，耐水性和抗腐性较差，遇水后会膨胀 脱胶。通常可加入明矾等防腐剂，以达到防腐效果。明胶、骨胶，它们的主要成分都为硬质蛋白质，凝固快，有弹性，耐水和耐腐蚀性差，前者呈颗粒状，由动物皮骨精制而成。后两者呈片状或颗粒状。

合成胶主要分两大类聚乙烯和聚丙烯，优质合成胶，结膜柔韧，不易裂开，粘性强，而且抗菌防霉。丙烯树脂乳液既是丙烯颜料的结合媒介剂，也是通用丙烯底料中的黏结剂。由于专业用于油画底子的合成胶较少，因此、大多数画家选用民用胶来代替。合成胶和动物胶相比优点是，使用方便，购买方便，价格较低。白乳胶是最常见也是现在大多数院校学生使用的，它主要成分是聚醋酸乙烯，呈白色膏体，黏性好，耐水性好，但抗冻性差。丙烯酸乳液，主要成分为丙烯酸树脂，呈乳白色液体，黏性、弹性和耐水性能好，成膜后有抗紫外线作用。

底子涂料包括①黏合剂，主要指各种底子胶。②色料，主要有铅白、钛白、和锌钡白（立德粉）等。另外在做有色底子时，还可用到氧化铁红，铁黑等其他色料。通常我们在选择色料时要遵守的规则是含油量少，且干燥速度快。③体质颜料，主要有石膏粉，白垩，滑石粉等，它们的共同点是较稳定，在化学上 属惰性材料，体质颜料主要作用是填塞依托材料的缝孔和形成底子层的骨架。石膏粉（硫酸钙）可分生，熟两种，熟石膏粉又名煅石膏，由生石膏加热脱水而成，熟石膏粉放入水中泡一段时间后会变成雪花石膏，它也是制作蛋彩画底子的主要材料。由于干后易裂特点，因此依托物主要是木板、三合板、五合板等、密度板、厚纸板等。白垩（碳酸钙）俗称大白粉、老粉，有的里面会有白云石粉（碳酸镁）成分。根据细度等级可分为200目、320目、400目等。

总之，各个时期，各个流派，每个人的制底方法都有所区别，随着时代不断的变迁，科技的发展，各种新型材料不断涌现，我认为一位出色的画家不仅要画画的好，而且他对油画底子的制作和材料的运用也应该是很出色的。

[1] 姚尔畅著，《当代油画创作大参考》材料技法篇，合肥：安徽美术出版社，2005/12

[2] 张春新编，《西洋油画技法》欧洲卷，长春：吉林美术出版社，2004/04

伍帮军，新疆师范大学美术学院2009级研究生。