作家能否靠笔养活自己

/［天津］朵 渔

今年6月30日，全国人大常委会表决通过了关于修改个人所得税法的决定，将个税起征点提高到三千五百元，赢得公众不少掌声。随即有人呼吁，稿酬税基和税率亦应该相应降低。目前，稿酬税基还是八百元，税率则高达20%。

在我国，稿酬制度变化频繁，不仅与现实经济息息相关，更与意识形态密不可分。1910年，由著名学者严复倡议、著名法学家沈家本起草的《大清著作条例》颁布，稿酬、版税制度基本建立起来。1949年后，一度延续了民国的出版制度，作家仍然属于高收入群体。从1953年起，开始废除“版税制”，而制定了“基本稿酬”加“印数定额”的付酬标准。1957年“反右”之后，“印数稿酬”被取消。自1966年6月起，发表和出版不再付酬，稿酬制度实际上已被废止，一些收受过“巨额稿酬”的作家亦受到了批判。

不妨通过几位作家的经历，来观察一下1949年后稿酬制度的变迁。

1955年，“很想搞创作”的诗人郭小川由中宣部调到中国作协，一边工作一边创作，工资加稿酬，使他成为高收入一族。作为一个时代性的诗人，郭小川的大部分代表作正是他在作协这几年间写出来的，比如长诗《深深的山谷》《白雪的赞歌》《一个和八个》，抒情短诗《望星空》《甘蔗林——青纱帐》等。在郭小川的日记中，经常可以看到他日写数百行的记录；有一个阶段，他还在每月日记的首页记录下自己所写的字数、行数，以及当月所收到的稿酬。他在1957年的日记“一年小结”中写道：“这一年写了近六千行的诗，但尚有两千五百行未发表和改出——就是《一个和八个》和《昆仑山》。……