变换的角色 不变的功能——浅析谭恩美的《灶神之妻》

⊙陈红霞 刘小英［井冈山大学外国语学院， 江西 吉安 343009］

作 者：陈红霞，井冈山大学外国语学院讲师，英语语言文学硕士，主要研究方向为英美文学；刘小英，井冈山大学外国语学院讲师，主要研究方向为英语教学。

美国华裔女作家谭恩美自1989年发表处女作《喜福会》以来，便已超越了族裔作家的身份，成为美国乃至西方最为著名的一流作家之一。《灶神之妻》是谭恩美的第二部长篇小说，它虽未获得与《喜福会》同等的关注，但也获得了普遍好评。美国作家Pico Iyer称其为“谭恩美的第二次胜利”①，“它甚至超出了生机勃勃、感人肺腑的《喜福会》”②。《奥兰多卫报》也作了高度的评价：“……其叙事是如此有力，如此真实，以至人们完全相信雯妮及其故事的真实性。拥有谭恩美这样的叙事高手是读者的幸事。”③评论家潘尼·柏瑞克（PennyPerrick）如此认为：“谭氏叙说故事的方式……将神话的单纯和抒情的文体结合在一起。”④可见，《灶神之妻》的成功主要来自于其细腻感人的叙事。目前国内外学者主要从女权主义、母女关系、文化身份、东方主义以及叙事学角度对其进行了研究，而普洛普的叙事功能理论将为评析《灶神之妻》提供又一独特、崭新的叙事视角。

弗拉基米尔·雅科夫列维奇·普洛普是俄罗斯著名的民间文艺学家。在《故事形态学》一书中，普洛普通过研究发现，尽管故事里的人物及人物特征各种各样，但概括起来只有七种角色，分别为：对头、赠与者、助手、被寻找者和她的父亲、派遣者、主人公、假主人公。