人生大舞台 荒诞独角戏
——析《克拉普的最后一盘录音带》的艺术特征

⊙魏小梅[上海外国语大学， 上海 200083]

人生大舞台 荒诞独角戏
——析《克拉普的最后一盘录音带》的艺术特征

⊙魏小梅[上海外国语大学， 上海 200083]

本文以荒诞派戏剧大师塞缪尔·贝克特的杰作《克拉普的最后一盘录音带》为例进行具体分析，看其艺术特征：特定的历史背景和哲学基础；新型的戏剧结构模式（非线形结构，简单的故事，情节与结局的缺位）；性格扭曲、孤独异化的人物形象突出主题并具备象征意义；原有功能遭到摧毁的戏剧语言，荒诞的语言言说方式；新型的戏剧时空观。荒诞的形式与荒诞的内容达到高度和谐统一。

《克拉普的最后一盘录音带》 塞缪尔·贝克特 荒诞派戏剧 艺术特征

2008年圣诞平安夜去世的英国荒诞派戏剧大师哈罗德·品特（Harold Pinter）在2006年10月亲自出演了同是荒诞派戏剧大师塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）的代表作《克拉普的最后一盘录音带》（Krapp’s Last Tape，1958，以下简称《录音带》）。此举是为了庆祝英国皇家宫廷剧院50周年表演季，而此时品特已患癌症数年，健康状况不容乐观。这是品特生平最后一次演出，也是向前辈大师贝克特致意之举（2006年恰逢塞缪尔·贝克特诞辰100周年）。在剧中，品特扮演了克拉普一角。这一事件也从一个侧面反映了《录音带》是意义非凡的一部作品。虽说现在荒诞派戏剧已全然没有了当初鼎盛时期的热闹景象，已由当年的“先锋”“现代”戏剧变成了今天某种意义上的“经典”“传统”，但其对戏剧形式的实验与探索精神永远具有“现代性”，对每逢戏剧或其他种类艺术走入困境时具有永恒的“现代”启示意义。……