“戏谚”中的戏曲文化

■姬海冰

“戏谚”中的戏曲文化

■姬海冰

戏曲，是一种植根于广大人民群众之中的、对于社会各阶层人们都有着深刻印象的、富于民族民间特色的传统艺术。随着历史的发展和演变，戏曲欣赏活动早已深入整个社会，成为人们社会生活的一个组成部分，形成一种自然而广泛的民俗现象。社会中的人既然接触戏曲便不能不有所反映。统治阶级和文人雅士掌握着文字和工具，他们或诗词或歌赋自然有他们的表达方式和习惯。而被剥夺了识字权利的广大劳动人民(包括民间戏曲艺人在内)没有文化，不能书写，便只有把自己对戏曲的认识和评赏归纳成一些相对固定的，便于记忆的俚言俗语，保留在口头上，流传在群众中，以口承的形式世代沿袭。这样经过很多人的提炼、集体的筛选就形成了我们所说的戏曲谚语。

一

从观众的角度来看，民间传统的许多戏曲谚语都体现了群众对于戏曲艺术的认识，比如：“说书唱戏劝人方”、“台上千般艺，尽在情理中”表达了人民群众乐于看戏是为的“求理”，“舞台方寸悬明镜，优孟衣冠启后人”，群众渴望从舞台上再现的“旧事”中吸取人情世理，受到知识教益。因而他们评戏的标准也重在有情无情，有理无理，“有情能出戏，无巧不成书。”“戏无情不感人，戏无理不服人。”他们自觉地把舞台和人生世界联系起来。“戏台小天地，天地大戏台。”“做戏小人生，人生大做戏。”戏曲使群众对于社会生活的现实有了更深一步的认识和理解。……