苏曼殊爱情诗的现代审美意蕴

徐旭水 上海财经大学浙江学院

苏曼殊爱情诗的现代审美意蕴

徐旭水 上海财经大学浙江学院

爱情诗是苏曼殊诗歌创作的重要组成部分。本文试从文学观念、创作实践、诗歌风格、描写内容、悲剧意识、女性观念等几个方面，论证苏曼殊爱情诗歌的现代审美意蕴。这种现代审美意蕴受时代风潮和作家创作观念的共同影响，是苏曼殊爱情诗的显著特征。

苏曼殊；爱情诗；现代；审美

在中国近代文学史上，苏曼殊无疑是一位有着特异的魅力与光彩的人物。在他三十五年短暂人生旅途中，约有二三十种作品流传于国内外。仅就诗歌而言，据马以君统计，现存五十题一百零三首，确证的三十九题八十九首。 这些诗作中，“言情篇什居十之九”， 如《寄调筝人》、《调筝人绘像》、《调筝人将行，嘱绘〈金粉江山图〉，题赠二绝》、《题〈静女调筝图〉》，以及传诵一时的《本事诗》十首，系为日本艺妓百助眉史而作；《春日》、《有怀》、《集义山句怀金凤》等是寄给秦淮歌伎金凤的；《失题》、《过若松町有感》、《樱花落》等是悼念已故日本情人静子的；《无题》八首记与上海妓女花雪南的交往；《为玉鸾女弟绘扇》中的玉鸾“大概也是曼殊的女朋友了”， 而《东居杂诗》十九首，则反映了民国初苏曼殊在日本养病时与国香、阿可、湘痕、真真、棠姬、阿蕉等日本女子的来往。爱情诗在苏曼殊的诗作中占了很大比重。

抒写爱情本是中国诗歌的传统主题。但是，近代中国天崩地裂的历史背景却赋予了这一传统主题以新的时代内涵。……