戏剧情节的发生与族性——基于侗戏的田野调查与美学思考

黄守斌,周 帆

（1.兴义民族师范学院,贵州 兴义 562400；2.遵义师范学院,贵州 遵义 563002）

侗戏是南部侗族深受侗民喜爱的民间少数民族戏剧。在1994年被贵州省文化厅命名为侗戏之乡的茅贡腊洞,“全乡村村有侗戏队,人人爱看侗戏,个个会唱侗歌。据1989年有关统计,贵州黎平、从江、榕江三县侗戏班就有545个,其中黎平县有239个,从江县279个,榕江县37个。可以说,凡是盛行‘维耶’的地区,每个村寨都有戏班,光从江独洞一个村就有8个戏班。”[1]与其他戏种比较,侗戏除了用侗语及演出程式的差异之外,在其情节的设置上有着比较突出的异质性特征。戏剧的戏剧性主要体现在情节上,要求剧作讲究情节的曲折跌宕、悬念的设计、冲突的强烈、矛盾的尖锐、场面的集中、情境的独特。在此,不可否认的是侗戏在情节设置上有冲突,但是在艺术的处理上它展现的是舒缓柔和的特性,与“冲突的强烈、矛盾的尖锐”有“背道而驶”的审美价值取向,这一令人深思的特性,恰恰切合了侗族温和宽厚的族性,自然也切合了侗族人的审美习惯。侗戏这一民族艺术何以能在人口仅有百余万的经济落后交通不便的南部侗族得以创生、发展、繁荣？这一谜底的解开与此有这有着密切的联系。

一、值得回味的一改与温和的族群性格

在此首先值得一提的是侗戏《陈世美》极具意味的一改。侗戏《陈世美》它的模本是汉剧《铡美案》。《铡美案》中传唱的贪图荣华富贵、忘恩负义、杀妻灭子的驸马陈世美这一反面形象脍炙人口、妇孺皆知,流传了百年。……