电影:大片何其大

王弓

1994年，“大片元年”。准确的说，应该叫做“美国豪华电影巨制登陆中国年”，国人为其取名“大片”，以此表达观赏时那种无与伦比的感受。尽管这个简单的词打骨头缝里透着一股子虚张声势，但它所蕴含的资本力量和节日庆典般的兴奋感迅速成为全民的“万艾可”，中国的电影市场激活了。自此，实际发生了两件事情，1、我们开始目瞪口呆的、兴致勃勃的、乐此不疲的从大银幕上接受外来意识形态，2、好莱坞开始蘸着唾沫数人民币到手抽筋。这两件事情一直到现在，实际上都没有本质的变化。因此，“师夷长技以制夷”以电影的名义年年成为大小会议和无数文章的中心思想，几乎各种办法和指导思想都被想到且提出，如何把国产电影做大，用我们自己的大片挣我们自己人的钱，早已是中国电影界的头号议题。或者说，面对好莱坞这样的参照物，在国产电影上，我们和世界各国电影界有着同一个梦想。

按照邵牧君先生的分法，大片一般都是属于技术主义的范畴，技术主义相对于从现实生活中寻找故事的写实主义创作方法，指作者运用电影的技巧与手段，结合现实元素去捏造一个虚构的世界、讲述一个戏剧化的故事。这几乎就是大片吸引人群蜂拥而至的基础。王小波就说过：“梦有一种荒诞的现实感，而现实有一种现实的荒诞感。”而梦明显比现实更安全，没有现实的刺痛感，因此，梦在电影里，一直都比现实有市场。电影刚刚诞生时，就有……