不只是追寻逝去的渔事与诗意
——评刘春龙《乡村捕钓散记》

黄河

不只是追寻逝去的渔事与诗意
——评刘春龙《乡村捕钓散记》

黄河

“里下河的雨季有点像饶舌的村妇，只是由着自己的性子，唠唠叨叨，恣意而为，全然不顾旁人的感受。入了梅，那雨也就不期而至了，毫无来由，说下就下，有一股不屈不挠的韧性，还有一种肆无忌惮的放纵。”（《逮吃水》）在这样一个充斥着娱乐性、无病呻吟的散文时代，连单调漫长的阴雨都写得这样水性、抒情的，是刘春龙的《乡村捕钓散记》（以下简称《散记》）。《散记》的一个特点就是把水乡渔事当成一首首水气淋漓的里下河渔事诗来写，把渔事诗意化。这种诗意化首先是与它所选取的文人叙事视角相关联的。

文人视角：淡淡轻远的文人趣味

“我不是一个纯粹的文人，要我说的话，我更愿意看到的是深藏在记忆里的这样一幅画面……”（《扒钩》）

刘春龙的这段夫子自道是值得关注的，“我”不是一个纯粹的文人。作为渔家子弟、曾经的捕钓少年，刘春龙有着抹不去的童年水乡记忆与童年渔事记忆。他说：“文人大都有渔父情结。柳宗元喜欢‘孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪’；张志和偏好‘桃花流水鳜鱼肥’，杜牧则欣赏‘芦花深泽静垂纶’；我们的郑板桥呢，神往的是‘老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾……’”（《扒钩》）刘春龙身上的渔父情结更重，作为一本渔事散文，《散记》用文人的眼光、情趣来审美渔事、审视捕钓者，道渔人所不能道，味渔人所不能味，无论是“童年渔趣”篇的记乐，还是“生存状态”篇对渔人的思考；无论是“农家客串”篇张扬的“吃鱼没有取鱼乐”的闲适，还是“昨日风流”表达出的惆怅，都是如此。