从混声合唱《阳关三叠》中探讨古曲的改编问题

丁 岩 （长江大学艺术学院 湖北荆州 434020）

从混声合唱《阳关三叠》中探讨古曲的改编问题

丁 岩 （长江大学艺术学院 湖北荆州 434020）

对已成型的作品进行不同类型的改编、移植，尤其是部分经典的作品被改编、移植为不同种类乐器演奏的版本，或改为人声，或改为乐队等等，都已屡见不鲜，但属于人声范畴的合唱改编虽有但数量却极为在限。文章意在借《阳关三叠》来探讨一下关于合唱改编的相关问题。

混声合唱；《阳关三叠》；古曲；改编

混声合唱《阳关三叠》是我国著名作曲家王震亚在建国后根据同名琴曲改编而成。纵观我国合唱艺术的发展，尤其是上世纪50—70年代末，这一时期，中国的合唱创作由三个部分组成：

1.群众性合唱作品

这类作品是为当时群众性歌咏活动广泛开展而创作的，这类作品的特点是旋律优美、易唱，而作品难度不大，一般大多采用二部合唱形式（带有简单的副歌）。如李劫夫的《我们走在大路上》；刘炽的《让我们荡起双浆》等。

2.具有一定艺术性的单乐章合唱作品：

这种类型的作品目不但丰富了我国的合唱体裁形式，而且提升并推进合唱艺术的发展。如刘炽的《祖国颂》；郑律成的《江上的歌》等。

3.由古曲改编而成的作品

这种作品的出现应该属于探索型创作，即如何将古曲改编为多声部合唱作品。如王震亚的《阳关三叠》，李焕之的古琴弦歌合唱《苏武》、男声合唱《秦王破阵乐》、女声合唱《子夜吴歌》等。

《阳关三叠》最初为琴曲所创作，又名《阳关曲》《谓城曲》。……