叙事的两条共生藤蔓——图文小说叙事特点研究*

王虹

(重庆大学外国语学院，重庆400044)

“小说从本质上说就不可用范式约束……这一体裁永远在寻找、在探索自己，并不断改变自身已形成的一切形式”(巴赫金，1998：544)。巴赫金以其犀利的眼光阐述了小说的发展动力。20世纪90年代后小说的空间化转向，也契合了图像文化语境中人们的思维由过去的线性逻辑思维变成跳跃性状态的变化。而图文小说(graphic novel)正是小说在其不断探索和改变的过程中，适应其空间化转向所形成的一种颇具特色的小说形式。

在欧美国家，图文小说的研究正不断地进行着，如当代叙事学研究大师、《剑桥叙事学导论》的作者H·伯特·阿波特于2009年发表名为《媒介的特异性以及漫画的叙事伦理》的文章，在媒介特异性理论的基础上探索漫画这一特殊媒介的内在道德属性。《劳特利奇叙事理论百科全书》、《剑桥叙事指南》的作者，“后经典叙事学”的首倡者与领军人物戴维·赫尔曼教授也将“图文小说中的多模态故事讲述与身份建构”作为其近期研究课题;但目前对图文小说的研究仍缺乏系统性，其概念都尚未有一个公认的统一定义。

国内关于图文小说的研究极少。“无论是从哪个角度来说，其(故事画)重要性都用不着怀疑。然而，尽管有着那么悠久的历史、那么深远的影响，对故事画的研究却始终缺席，经查中国期刊全文数据库，我们几乎找不到一篇对其进行理论探讨的文章。”这是江西社会科学院龙迪勇研究员在“图像叙事与文字叙事— —故事画中的图像与文本”一文中的感叹。