论孟称舜剧作思想的变迁

储著炎

(安庆师范学院 黄梅剧艺术学院，安徽 安庆 246133)

孟称舜的戏曲创作，如果以他三十九岁那年即崇祯六年(公元1633年)编定《古今名剧合选》为标志，则他的创作道路可以分为前后两个时期。前期孟氏主要从事杂剧的创作与编纂、评点。孟氏一共创作了六种杂剧：《桃花人面》(又名《桃源三访》)、《死里逃生》、《花前一笑》、《郑节度残唐再创》(一作《英雄成败》)、《陈教授泣赋眼儿媚》、《红颜年少》(清人姚鼐《今乐考证》著录，今已佚失不存)。后期孟氏则专事传奇创作。今知孟氏的传奇作品有五种：《二乔记》、《赤伏符》、《娇红记》、《二胥记》、《贞文记》。前两剧名目止存于《祁忠惠公遗集》补编《孟子塞五种曲序》当中，作品今亡佚。从杂剧到传奇，从《娇红记》到《贞文记》，我们可以从中清晰地窥见孟称舜剧作思想的变迁轨迹，这在明清戏曲发展史上具有重要的意义。

一

孟称舜的杂剧作品，除《英雄成败》、《死里逃生》外，均是儿女风情剧，具有汤显祖“至情”思想的温暖色调，如《桃花人面》，该剧取材于唐人孟棨《本事诗》。早在孟氏创作该剧之前，宋元戏文就有《崔护觅水》，元代白朴、尚仲贤等人亦撰有《崔护谒浆》诸杂剧。孟氏之后，清代有舒位《桃花人面》、曹锡黼《桃花吟》杂剧等。然而，在这些杂剧当中，独有孟称舜的《桃花人面》历来脍炙人口，最具艺术魅力。沈泰将它编入《盛明杂剧》进行评点时，就注意到了该剧与汤显祖剧作之间的联系。如沈泰在该剧第二出“普天乐”眉批中云：“临川声口，忽应接山阴道上。”第三出“七弟兄”眉批曰：“不减杜丽娘寻梦。……