未必樵歌响亦沉——论汪瑔的闲适诗与闲适心态

左 岩

（广东外语外贸大学 中国语言文化学院，广东 广州 510420）

汪瑔 （1828～1891），字玉泉，号芙生，晚号越人，所居名谷庵，学者称谷庵先生。本籍浙江省绍兴府山阴县，以先世入粤，居久不归。汪瑔以游幕为生，足迹不逾广东。两广总督刘坤一、裕宽、张树声、曾国荃先后延之为幕客，主洋务；后捐纳国子监生同知职衔。晚年移居广州府番禺县。

汪瑔著述颇丰，有 《随山馆猥稿》十二卷、《随山馆丛稿》四卷、《随山馆词稿》二卷、《随山馆尺牍》二卷、 《无闻子》一卷、 《旅谭》五卷、《松烟小录》六卷。汪瑔工骈体文，诗词俱佳，尤长于诗，因词与叶衍兰、沈世良齐名，并称 “粤东三家”，诗名为词名所掩。汪瑔诗以其鲜明的艺术风格，博得众多诗坛名家的赞誉，如张维屏称汪瑔诗 “清圆如春莺啭树，矫健如秋隼盘空，言情写景，妙出性灵，慨乱伤离，时露风骨”［1］卷首。林昌彝 《海天琴思录》称：“山阴汪芙生山人瑔，胸次高旷，诗才清越。”［2］卷四，87徐世昌 《晚晴簃诗汇》称：“芙生游幕岭海，颇有才名。诗亮拔自喜，晚趋婉约，乃多可取。”［3］四册，254汪瑔在晚清岭南诗坛具有颇为重要的地位，因此有必要对其作深入研究。

《随山馆猥稿》十二卷 （含续稿二卷）录诗一千零九十九首，其中同治十一年 （1872）定居广州后的诗作占593首。可以说，从此汪瑔进入了诗歌创作的成熟期和高峰期。

而汪瑔这一阶段的大部分诗作，是公事余暇和退职居家时创作的闲适诗，计430余首，占这一时期诗歌总数的四分之三。闲适诗在中国传统诗文中并不占主导地位，因为它与 “言志”、“载道”的文学思想和价值观念是不尽相符的。……