试探明清戏剧中的“戏中戏”艺术

胡健生

(广东商学院人文与传播学院，广东广州510630)

试探明清戏剧中的“戏中戏”艺术

胡健生

(广东商学院人文与传播学院，广东广州510630)

“戏中戏”是指一部戏剧之中套演该戏剧本事(指中心事件)之外的其他戏剧事件。明清戏剧(包括杂剧与传奇)的创作实践充分表明，“戏中戏”乃是中国古典戏剧家笔下成功运用的一种重要叙事技巧。

明清戏剧;“戏中戏”;叙事技巧

“戏中戏”，即是指一部戏剧之中套演该戏剧本事(指中心事件)之外的其它戏剧事件。由于“戏中戏”具有直观性与双关意味，往往能够适当扩充并拓深戏剧作品固有的内涵意蕴;而且其新奇别致的“横插一杠、节外生枝”的独特形式，可以大大激活观众的兴趣，获得出人意料、引人入胜的戏剧审美效果，因此它成为剧作家笔下经常运用的一种重要叙事技巧。明清戏剧(包括杂剧与传奇)的创作实践充分表明，“戏中戏”乃是中国古典戏剧家笔下成功运用的一种重要叙事技巧。本文尝试通过解读《真傀儡》等多部剧作，就明清戏剧中的“戏中戏”艺术略陈管见。

一、“戏中戏”在明清戏剧中的大量使用

明代初期徐渭之杂剧《渔阳弄》，剧中即夹杂“祢衡复骂曹操”的一段“戏中戏”:祢衡、曹操死后，由阴间判官主持，请祢衡在阎罗殿上将生前击鼓骂曹的情状重新演述一遍。于是祢衡脱掉旧衣，换上锦巾绣服，面对已扮装旧日丞相模样的曹操鬼魂击鼓痛骂。这一次斥骂比起生前那次更痛快淋漓，即如祢衡所言:“小生骂座之时，那曹瞒罪恶尚未如此之多，骂将来冷淡寂寥，不甚好听。……