论中国水彩的艺术语言

张丽云

（集宁师范学院 美术系，内蒙古 乌兰察布 012000）

论中国水彩的艺术语言

张丽云

（集宁师范学院 美术系，内蒙古 乌兰察布 012000）

水彩要发展成为独具魅力的成熟的大画种。一方面要更深层次的发掘水彩本体语言的优势，努力提高作品的艺术性和表现力；另一方面还要不断丰富和拓展画种的艺术语言，寻求更多艺术表达的可能性。

水彩；艺术语言；形式感

一、构图中的形式感

关于构图的形式这样论述：“构图是作者传情达意的视觉形式图形。它决定着整幅绘画作品的艺术品格。”不重视对画面构图形式的研究，一味追求客观真实就是当前国内很大一部分水彩画艺术语言贫乏且形式感不足的主要原因。好的构图一定是首先把握“形”的要素。农作全认为“所谓‘形’就是要求画家对对象高度概括的意识，和对画面黑白灰色块大胆的组织调控能力。吴冠中先生的水彩作品计白当黑，点线面的节奏和经营位置、色块的分布组合优美和谐、相得益彰，自然形成一种音乐的节奏感和韵律感。”形的节奏韵律感也是构成作品形式美的一个重要因素。提到水彩画的形式感就不能不提到另一位水彩大师—王肇民。王肇民先生的静物擅长用中国传统画笔法结合西画中的构图形式组成画面。强调物象的结构美和画面的构成美，他把结构作为一种精神语言与坚实厚重的色彩结合在一起，为后人留下了一批形式感很强且博大、恢宏的艺术精品。王肇民先生创造了小画种大精神的审美格局。……