浅谈姜文电影中的后现代主义

陈 吉

（江苏大学 外国语学院，江苏 镇江 212000）

法国后现代主义理论家利奥塔认为，以往文学作品宏大的叙事，诸如以艺术、理性、上帝等为中心的大故事，给人们一个关于世界或者宇宙的哲学上的答案是不可能的，任何人、任何事物对人们而言都有不同的答案，所以个人的观点就是组成世界的全部，那些细琐的小事才是值得关注的。后现代主义作为一种新的文化思潮，产生于现代主义之后，但它并不是对现代主义的简单延续，而是对现代主义的一种背离与反动、否定与颠覆。后现代主义文艺作品的特点就是集无中心、反权威、平面化、多元化、拼贴、戏仿、黑色幽默等表现手法于一体［1］。

姜文作为导演所呈现的作品，有《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》、《让子弹飞》。他的每一部作品都引起了强烈的争议和反响。姜文在作品中注入了自己的生活经历和联想空间，他对于题材的拿捏、主题的把握、人物关系的表现、电影叙事技巧的运用等都体现了他的个人特色，带有浓厚的“姜氏”色彩。姜文属于一位地道的后现代主义者，他的电影融入了后现代主义的艺术风格，如拼贴叙事、不确定性、黑色幽默，等等。

一、碎片式的拼贴叙事

运用碎片式的拼贴叙事策略，是姜文电影的一个突出的叙事特征。在电影中运用碎片式的叙事策略，首先会割断情节发展的因果关系，使传统叙事本来应该拥有的流畅性与逻辑性遭到彻底的破坏。其次，将一些原本看似不相关联的叙事片段组合在一起，以碎片的方式体现出来，会增添人物或事件的偶然性和破碎感。……