情欲叙事、历史意识与人性书写
——以江苏作家小说的电影改编为例

周 根 红

（南京财经大学 新闻学院， 江苏 南京 210046）

情欲叙事、历史意识与人性书写
——以江苏作家小说的电影改编为例

周 根 红

（南京财经大学 新闻学院， 江苏 南京 210046）

20世纪90年代以来，一批江苏作家的小说纷纷被改编成电影，在中国影坛产生了极为广泛的影响。这些根据江苏作家小说改编的电影，或者突出小说中的情欲叙事与身体消费，或者虚化小说的历史意识，或者强化小说的历史意识，或者改编小说主题，完成人性书写，以实现电影与市场、主流意识、导演个体精神的统一。

江苏作家；电影改编；视觉文化

20世纪90年代以来，整个社会文化“日益转向以形象为中心，特别是以影像为中心的感性主义形态。”[1](P72)视觉媒介的叙事逻辑与生产机制冲击了文学的生存状况，文学的电影改编成为20世纪90年代以来最重要的文学现象。一批江苏作家的小说纷纷被改编成电影，如苏童的小说《妻妾成群》改编成《大红灯笼高高挂》（1991）、《红粉》改编为同名电影《红粉》（1994）、《米》改编为《大鸿米店》（1995）、《妇女生活》改编为电影《茉莉花开》（2003）；叶兆言的《花影》改编为《风月》（1995）；赵本夫的《天下无贼》改编为同名电影《天下无贼》 （2004）；叶弥的《天鹅绒》被改编为《太阳照常升起》（2007）。根据这些小说改编成的电影在中国影坛产生了极为广泛的影响：张艺谋凭借《大红灯笼高高挂》获得第四十八届威尼斯国际电影节银狮奖；陈凯歌借助《风月》完成了自己的叙事转型；冯小刚凭借《天下无贼》真正实现了与主流话语的有效对接；姜文借助《太阳照常升起》超越了《阳光灿烂的日子》里的“文革记忆”……无论是第五代导演的成熟和转型，还是新生代导演的成长与探索，根据江苏作家小说改编的电影都有着极其重要的地位和意义。