方闻艺术史学概念及文化比较模式

姜东昭姜春雷许彩霞

方闻艺术史学概念及文化比较模式

姜东昭1姜春雷2许彩霞1

（1.青岛大学 美术学院; 2.青岛科技大学 图书馆， 山东 青岛 266071）

20世纪五六十年代世界历史发展格局的巨变，影响到方闻艺术史观的形成。在新艺术史观的指导下，方闻确立了中西文化比较的新模式，由此寻绎出中国古代绘画独一无二的书法性视觉艺术语汇和结构，肯定了中国绘画艺术的伟大传统。

艺术史观；文化；比较模式；中国绘画；视觉；语汇结构

薛永年先生在概述美国的中国画史研究时评介了美国东西两个学派“由于师承和研究方法之异，这一时期开始形成了研究中国美术史的两个学派。东部学派以方闻为首，包括他培养出来的一批来自美国、欧洲与台湾的学生，队伍规模较大。西部学派以高居翰为代表，虽然追随者当时尚不很多，但本人著述甚富，颇具影响。”[1]

方闻是二战后移居美国的年轻学者，在普林斯顿大学师从沃尔夫林学派的戈若至·罗立（George Rowley），从研习西方美术史入手，转而致力于中国美术史研究，毕业后留校任教，历任普林斯顿大学教授，讲座教授，艺术与考古学系主任，普林斯顿艺术博物馆主席。1971-2000年，任纽约大都会艺术博物馆特别顾问及亚洲部主任；1992年，当选美国哲学家协会及台湾中央研究院院士。后经杨振宁推荐，2004年受聘为清华大学讲席教授，组建清华大学中国考古与艺术研究所和清华大学艺术博物馆。半个世纪以来方闻把西方美术史的风格分析方法创造性的运用到中国画的断代上来，并且运用文化比较的方法研究中国绘画独一无二的书法性绘画语汇，阐释了中国绘画伟大传统的发展历史。……