“深山藏古寺”有感

春媚

前不久，我看了这样一个故事，大意是说：宋时，画院一主考官设了“深山藏古寺”一题给众画师，此题看似简单，实则考究。画师中，有将古寺显落于山腰的；有将古寺半隐于丛林的；有的着力于幽幽深山；有的着力于萧深古寺。但其中有一画师，却只画了数级石阶和一条小溪，溪边有一挑水和尚。此画当即被主考官定为“魁选”之作。

其实，此画中既无远峰之淡墨，又无近山之浓笔，更无萧深古寺。但那数级石阶却自然而然地令我們联想到那幽幽的深山，而那挑水僧也自然让我们想到那藏于深山中的古寺，于是，那几缕缥缈的疏钟也就顺理成章地飘荡在耳边了……此画恰到好处地将一“藏”字跃然于纸上。

这个故事令我想起一位石友，他特别痴迷于人物画面石。只要人物生得好，他不在乎四周是否有自然场景，甚至也不管周围的环境是否与之协调。因见我偏爱风景画面石，他常对我说：“如果风景石上没有人物就等于没有灵魂，不是山就是水，千篇一律，大同小异。你看有人物的石头就不一样了，因为人本身就是情感最复杂的生命体，每个人身上都有不同的故事，每一枚人物石就是一个精彩的故事!”

其实，他说得确实有理，但我却认为：溯本追源，人是大自然的产儿，我们需要从大自然中取得我们的生命体、吸收我们生存的滋养。人是不能独立于世的，健康的人类应该是接近大自然的人类，失去自然就等于失去了生命体，失去了本真。更何况，好的风景里自然有人居住。