论中国工笔画对日本画色彩元素的借鉴

信苏珊，唐秀玲

(山东理工大学美术学院，山东淄博255049)

一、中国工笔画吸纳日本色彩元素的启示

(一)中国工笔画需要突破

中国工笔画曾面临着突破提高的问题，时至今日，也依然存在着继续发展进步的余地。众所周知，由于种种原因，中国工笔画以天然矿物色为核心的颜料体系出现过历史断面，在相当长的一个时期内，锡管颜料成为中国工笔画家进行画面色彩表现的主要物质来源。盒装12色在有意无意中打造了一个凝固中国工笔绘画色彩空间的桎梏，从提笔涂鸦的孩童到从事专业创作的画家，案头可供选用和调制使用的色彩门类十分有限，给中国工笔画伴随时代进步而同步提高埋下隐忧。实事求是地讲，完全依赖12色锡管颜料，中国工笔绘画的彩色表现力必然被制约，甚至出现了新的程式化迹象，奇幻曼妙的色彩世界难以在画面上得到更为传神的体现，这不能不使人扼腕叹息。而天然矿物色在它的发祥地中国逐步被人遗忘的同时，学习、继承中国天然石色并借鉴了西方色彩元素的日本画却异军突起，在世界画坛获取了稳固的重要地位。这对中国绘画而言，不能说不是强烈的刺激和冲击。

(二)中日同属于东方文化，借鉴日本绘画经验便利

中日两国一衣带水，文化同源。以日本绘画自身发展历程来说，100多年前，日本画在保持传统还是融合西方绘画两条道路的选择上，曾经发生过激烈冲突。在东西方文化碰撞、融合的过程中，一批有胆识、有造诣、有担当的日本画家，接受了西方绘画色彩的科学成分和合理因子，在革新发展日本绘画方面进行了积极而有效的探索和尝试。……