《假如爱有天意》段落视听语言赏析

王洁

摘要：爱是上帝馈赠给我们最好的礼物！《假如爱有天意》虽然看了很多次，但每一次看都还是能深深得打动我，在所有的爱情片中她绝对是独特得!不单单是两代人浪漫情节设置巧妙，更多的是细节的刻画，每个画面的独特魅力，及音乐的恰到好处！在这里我只选了一段，赏析分镜头剧本及视听语言。这段是“梓辛在合作社和女职员的对话中知道尚民是为了自己故意把伞留在合作社跑去和她淋雨的，她兴奋地像只幸福的小鹿淋着雨奔跑去给尚民还伞(在话剧舞台上他们终于袒露了已久的心声)每次看到这里我都落泪！心会情不自禁跟女主角剧烈地颤动着，难道只因为我是个简单而又纯情的小女生才会这样想吗？其实只要是爱过或渴望被爱的人亦如此！爱情是人类永恒的主题，怎么表达爱也必定是每个爱情片决胜之处，此片的诱人之处就是影片从头到尾都以情缘为主线，两个人相爱没有什么“原因”，更没有什么“条件,那是从心底而发的再自然不过得感觉了，它就像刚刚挤出来的牛奶，纯纯的，香香得……

关键词：情感伞 雨 音乐 光

中图分类号： G623.71文献标识码： A 文章编号：

赏析示爱情节（内容）

1、这段是《假如爱有天意》感情浪的一次最美丽的高潮。别看只有短短的6分钟，但它却超级巧妙地揭开了梓希幸福的面纱悄然的流露爱的甜蜜，原来自己一直暗恋的人也喜欢自己，没有一句“我爱你”没有爱情片惯有的拥抱，拉手，亲吻，开始甚至没有男主人公尚民在场，其实那扇窗就是幸福的寄寓，这个片段共有16个镜头都和窗有密切的关系或是直接描绘，男女主人公都从那里看到了自己的恋人也就是对方，窗也是情节、感情、剪辑的突破口；如这段的第26和第27个镜头的蒙太奇式连接，让观众一下子恍个神站在窗前明明是梓希，透过窗字外面跑的怎也是梓希？经过这扇窗回来梓希不见了，是尚民站在窗前！第24和第25个镜头也是用窗做了两个镜头的连接，特别巧妙！第26和27个镜头也一样，同样是窗前，同样是转头，尚民马上变成了梓希！透过这扇窗可以让我们一起和梓希回忆：还是下雨天，只有结合着上次的雨天发生的事我们才能明白一切，上次尚民淋着雨跑到梓希躲雨的大树下，给观众也造成了一种错觉，以为只是巧合再说的悬点就是缘分，不过当时梓希也只能这么想，然后尚民非常热情的把上衣脱下来他俩一直披着上衣在雨中迈着同样的步伐跑到了图书馆，梓希一直怀念着这份相遇，谁曾想……这是尚民苦心的安排；女职员开始说这是把特别的伞，遭到了梓希的冷嘲热讽，谁知这把伞却真正是自己的爱的信物，它真的很特别，为什么梓希和女职员都说它特别呢？画面中还有那么多伞的镜头，（片中女职员回忆尚民时往门边上立了一次伞，第二次梓希想象的尚民也在同样的位置放了一次伞，十几秒吧，画面上共放了两次伞，还有长时间门边上伞的特写，别小看这些动作，导演为什么要这么安排呢？这些画面又是女主人内心怎样的一种反应呢？

所以说导演把这个道具“伞”好像失去了实用价值，男女主角在大雨中宁愿把它十分开心地送给别人（女职员）： “我的给你用吧！”就算有也不会用，哪怕浑身湿透也开心无比。这在女职员眼中是不理解的，是近乎疯子所为呀！但在荧幕外的我们非常的明白她的真正内涵！

爱的信物，还“伞”，可以说是梓希的借口但更是她对爱勇敢的向往和追求那是她打开幸福门的一把钥匙，也许平时她很痛苦因为跟本就没有这么一把“钥匙”所以一直被死死地关在外面。

导演还借助了一个更巧妙的道具那就是雨，还有雨声。“雨”在这里仿佛已成了滋润，孕育爱情的圣物了！她为爱的产生创造机会，是“雨”串联起了整个情节的发展一直到高潮；“雨”还是装扮幸福的化妆品，随着乐起，梓辛在雨中像只快乐的小鹿似的跑着，好美呀我们的心也在跟着雨点激荡。雨中这段真的是演绎的出神入化，那种感觉自然得升华了，根本不可能用语言或是其他来表达了，不管到了什么时候这段音乐和这个场景都会沉淀在我们每位观众的心里，那份甜蜜也会一直酝酿着，在梓辛淋雨跑到剧院后，开始的画面是她和尚民之间舞台布景板不时地穿过，当然这不是随便摆的，导演每一个细小情节、画面的安排都是有一定的寄寓的，我想这就是在表达他俩之间的爱情以前总有东西在隔着，挡着，今天终于可以云开雾散了，排开这些东西，实实在在面对面的敞开心菲了（这种画面的设计非常的有新意）

那扇“窗”，那把“伞”，还有那“雨” 导演对此巧妙地结合，安排，以及对音乐调情的把握 ，以致这段感情达到完美的演绎。画面的小细节及构图都有助于传递情感！道具在情节中的发展尤是举足轻重，它就像一根串糖葫芦的竹签。

2、在摄影上，这段戏的开始景别大都是近景或是特写。如1—39个镜头全景和远景不多，镜头的移动也是十分平缓的，大多都是固定的，或是极少的缓摇和推移，剪切的镜头特别多，但剪的十分到位，很值得品味，几乎两三秒或不到一秒就一个镜头，这样是为了很好地紧跟和及时表达人物内心细微得情感变化，因为脸部的变化就是人内心窗口的折射，这段的精彩就由两位演员的对话引出，拍摄的角度当然也是平视居多了，这种构图方式是努力为情节服务的！心情是平缓的镜头当热也是了！随着情节的发展，人物情感的起伏大了马上换了中景，全景，特写这几个景别快速的交替着。非常有节奏！尤其是奔跑在雨中那段，为什们那么动感和吸引人呢，因为没有固定拍摄了，跟移，推移大幅度的平移镜头，俯拍等等。

3、音乐与画面的完美结合。除了缠缠的雨声，这段的音乐都是无声源音乐，音乐在影视剧中起着画龙点睛的作用,它能为影片的局部或整体创造一种特定的气氛基调,从而深化视听效果,增强情感的感染力。影视音乐是电影艺术的重要表达手段,它随着电影艺术的发展应运而生,电影音乐和画面完美地结合在一起,体现出电影的艺术构思和美学欣赏原则。 这段声画的结合让我深深得感觉到了音乐对画面氛围的烘托、对情节的推动、对情感的升华起到了推波助澜的大作用！当梓希拿起自己那把黄伞《我对于你，你对于我》歌曲响起时，当时是多么的恰如其分，画龙点睛，那种幸福感觉好像就随着音符“奔”出来了，世界好像都变无声了，每位观众的心似乎也随着梓希幸福地奔起来了……也许因为音乐，也许因为画面，也许我们对爱共同的期许和珍视，也许是他们的眼泪与微笑带来的不可言喻的真实，总之，我被感动了。

音乐是剪辑点，是现实和幻想的分界点，是情感的催化剂。

4、色彩与光

“光”在摄像艺术中作为一种造型手段是指创作者有意识地用光来描绘被摄对象，来完成电视画面的造型任务和艺术表现任务。

环境气氛是观众理解画面内容的重要条件。用光渲染环境气氛，光是烘托人物情绪的心理依据。雨天的光更是让人迷恋和兴奋！看着雨滴掉落在地上的大片刺眼的太阳光还有女主角那投在脸上灿烂的阳关，就像是此刻从她心里投射出来的幸福的光一样！画面整体色调给观众一种精神上的强烈震撼！

这段电影的画面色彩非常干净，颜色好像都被过滤过了一样，被一种和谐的暖色罩着，雨中这段画面更是非常柔和、浓郁、在跳动中透着轻盈，随处可见的自然光源，好亲切好舒服！

《假如爱有天意》是非常值得我们学习的电影，尤其是对爱情有执著追求的人，对电影有执著信念的人。

参考文献：

（美）卡茨著，井迎兆译.电影镜头设计：从构思到银幕[M] 世界图书出版公司，2010-4-1.