论刘广山水画创作与自然环境的关系

徐恩存

刘广深受祖国大好河山“雄强博大，浑厚质朴”精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉绘画中，使自然精神与人的精神融为一体，把自然之理与画理相通融，因此他的山水画创作“理通神会”。作品呈现出山峦浑厚，势状雄强之感，这与层层皴擦，突出整体形象，局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚，虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置，渐成斜向，中景岗阜坡石呈斜向，渐趋垂直，整个构图从前而后，由斜而直，愈向上愈有升腾之势；更巧妙的是部分画面中段，大胆地全部以垂直线排列，使主山愈发高耸，并把上下段联为一体。在画面的整体组织上，山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开，形成对照，尤其把“高远”的空间关系处理到极致，这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与精神上的整体把握。

从刘广的作品来看，他画的是北京周边一带的“密云黑龙潭风光”及“房山百花山小景”之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒，再以清皴山石体积，落墨色彩比较清淡；在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受，用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理，并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排，再用“披麻”皴或“雨点”皴的笔法，沿框架暗示出的结构起伏，体面转换来皴擦；这种笔法体现了“外师造化”的努力和“中……