浓郁的抒情 尖锐的议论

周春山

《朝花夕拾》，原题为《旧事重提》。1926年2月到11月陆续发表在《莽原》半月刊上。1927年7月改名为《朝花夕拾》，编发单行本并添写了《小引》和《后记》。鲁迅的这组散文，有着深刻的现实时代背景，是死寂环境中坚韧的斗争利器，是“纷扰中寻出一点闲静”。《朝花夕拾》的风格仪态万千，众妙毕备，而记叙中浓郁的抒情和尖锐的议论则是两株奇葩，构成了《朝花夕拾》波澜起伏而又挥洒自如的艺术风格。

一、以抒情议论为经纬结构而成的叙事精品

1.主导法

即以议论抒情为主要表达手段，间杂一些记叙内容，这类作品就时间而言大多是靠前的。如《狗猫鼠》、《二十四孝图》、《无常》三篇，纵横捭阖，不惜笔墨地旁征博引，在滔滔雄辩中点缀着幼时不灭的记忆。笔法很接近于杂文。

2.穿插法

即在传述主题过程中，分散布列着议论抒情的语句，抒写一地一时或片言只语的心领神会。这种方法，并非局限在某篇文章当中，而几乎每篇必备的，例如《藤野先生》中叙述从东京转到仙台后，就发出了“大概是物以稀为贵罢”的感慨，表达了当时十分微妙复杂的心理。

3.总结法

即在叙事结束后，做一总结性的议论或抒情。既是压轴之笔，也是全篇情感精华的浓缩。鲁迅算得上中国杂文的鼻祖和集成者，但也不乏一些几乎是纯叙述性的散文佳作，语言平缓流畅，情感清晰深沉。如《阿长与〈山海经〉》中当长妈妈为他买回了插图《山海经》后，久集于胸的情感终于在文末迸发出来；“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵！……