元、空白期、弘治青花纹样对比鉴识（上）

曹淦源

近几十年古陶瓷界研究空白期（明正统、景泰、天顺）瓷器取得可喜的成果，曾被历史尘封的空白期瓷器，如今重现光华。这一时期青花彩绘俊逸洒脱，所谓的“空白”原本丰富而绚丽，尔后还得到弘治民窑如火如荼的薪传。饶有兴味的是这两者的艺术特征又可以追溯到元代。我们把三个时期的青花瓷的器物造型，以及装饰纹样的题材、布局、构图、式样、技法等方面作一番对比，就有大略的印象，后者依次向前者摹仿、借鉴，而渐次演变。要作全方位的对比研究，显然不是这篇短文能阐述清楚的，故以下仅从其相同纹样作鉴识性的分析。同时还有三点需要说明：

第一，涉及到大多不是标准器上的民窑纹样，但却是经过与同时期的典型纹样排比，又综合各方面的信息分析后确定下来的，具有时代的特征，这类纹样的断代不作诠释。

第二，所述两种纹样的相似或相同，不同于当今刻意摹仿追求乱真、牟取暴利的仿古瓷意识。是以摹仿借鉴为手段，达到完成需求的目的，当然也含有功利性。

第三，民窑青花同时代、同题材的纹样有较大的形态差异和参差不齐的艺术品位，有可能出自多位画匠之手，所以在已掌握的资料中举例会受到种种限制，而不是笔者有意作主观导向的选择，着重的是对三个时期有典型时代特征的纹样作对比讨论。

一、大如意云头开光及缠枝莲托八吉祥纹

元：梅瓶肩部多饰大如意开光，为后世开启一装饰式样。……