一部译制片的诞生

翻译是炼金术士

上世纪七十年代末到八十年代末，可谓中国现代史上第二个启蒙年代。用北岛话说，那是联结两个黑夜的白色走廊。中国由计划经济走向市场经济，国门打开，迎来的第一股风潮就是译制片。有些经典译制片，像《魂断蓝桥》、《佐罗》、《办公室》，说它们经典，或许有些主观，至少在全球最著名的IMDB网站的TOP250名单里，并未出现它们的身影。这说明了什么？说明那个时代刚刚过来的一些商业片，在它们本国并不一定很重要，但经过译制的折射、加工，我们却能把它点石成金，变成精品。这多亏了幕后的“炼金术士”——翻译家。

王小波说，80年代最好的学问家都在搞翻译，这其中就包括王小波推崇的翻译大家王道乾（杜拉斯《情人》的译者）。但是你可能不知道，经典译制片《巴黎圣母院》的中文对白正是出自王道乾的手笔，此外电视剧《安娜·卡列尼娜》请的则是泰斗级翻译草婴，《王子复仇记》是在卞之琳的诗剧译本的基础上润色而成的……诚然，如此豪华阵容确实只是个例，饶是一个普通的译者，其庄敬从容的态度和一以贯之的风格，也足以令今人汗颜。

比如黄一中。他曾经在莫斯科国际广播电台做过很长时间的播报员，回国后辗转来到中央电视台的国际部，身兼行政职务的同时，利用自己的语言特长兼做翻译。他的第一部作品就是《地心游记》。是根据儒勒·凡尔纳的同名小说改编，1959年由亨利·莱文执导。为了翻好这部作品，黄一中下的都是一格一格的真功夫。