瓷器文化古今谈

刘剑

说不上是什么时候开始喜欢上了瓷器，博物馆里的官窑名瓷、生活中的日常用瓷，甚或图册照片上的瓷器、几片旧瓷的残片，都是眼睛常常流连的对象。也曾亲手学做过瓷器，随着转盘将黏土扶摇而上，成罐、为瓶，是难忘的经历。想着不起眼的粘土经过窑火竟成了温润匀和、明净细腻的瓷器了，在土和火的历炼中，火山停息了，草木已成灰，却有一种叫作“瓷器”的东西诞生了，不见泥土，惟有光泽、色彩、图案，这大概是火与土之间最骄人的结晶了。

地下的泥土变成了人间的瓷话，从此，叙说不完。

从最初的陶，到原始的瓷，到始于宋朝绵延明清的鼎盛，瓷器几乎伴随着中华古国的文明消长，留下了文明的足迹和灿烂的光华。

那些在博物馆的灯光下散发光泽的瓷器，恰是“此地无声胜有声”，叙说着一部华夏泱泱文化的历史，同时连接起了一条民族审美的大河。

青瓷弦文三足樽。天青色，如玉的莹润，厚泽滋润，釉色表面通体布满鱼鳞状开片，凸起圈圈弦纹，润泽的釉色仿佛划过道道弧线，使气度端严的三足樽灵动起来，让人爱而敬。这是北宋“汝、哥、官、定、钧”五大名窑之汝窑的出品。

汝窑的釉色有着一种素净中的宝气，一种由纯净而散发的处子之气。除了“天青”，釉色尚有“月白”、“天蓝”、“粉青”等，如果以天空来比喻，那么万里晴空若“天青”，雨过天晴云破处那一抹淡淡的蓝似如“天蓝”，而如洗夏夜的一弯新月就是“月白”了，“粉青”则有一种蓝中烁绿的光泽，青绿粉润的感觉。……