浅谈建筑空间的营造

黄松

【摘要】：谈空间不能脱离形体，正如谈形体要联系空间一样。它们互相穿插、透漏，形体依存于空间之中，空间也要借形体作限定，离开实空间的虚空间是没有意义的；反之，没有虚空间，实空间也就无处存在。

【关键词】：建筑空间；空间营造

Abstract: On the can not be divorced from the body, as the talk about contact space. They are interspersed with space and physical, they are disclose, body depend on the space into the space but also by the body for qualified, leaving the real space of the virtual space does not make sense; the contrary, there is no virtual space and real space also no place to exist.  Key words: building space; space to create a

中图分类号：TU22文献标识码：A文章编号：2095-2104（2012）05-0020-02

前言

作为从事建筑设计的一员，学院式教学和实际工程的应用往往使我们重点关注于对建筑平面功能与立面形式韵律的不懈推敲。顾此失彼中，我们通常会忽略了对于建筑设计本质的理解，即“实”“虚”空间的交叉和“得之于外”的建筑形象。因而在这里我们就从基本的建筑空间形式及其营造方法来总结一个新的思路，以利于今后建筑设计水平的提高！

1、空间及建筑空间的定义

我们一直以来所理解的空间是“物质存在的一种客观形式，由长度、宽度和高度表现出来。” 被形态所包围、限定的空间为实空间，例如我们通常所说图底关系中的图。其他部分称为虚空间，虚空间是依赖于实空间而存在的，即图底关系中的底。所以，谈空间不能脱离形体，正如谈形体要联系空间一样。它们互相穿插、透漏，形体依存于空间之中，空间也要借形体作限定，离开实空间的虚空间是没有意义的；反之，没有虚空间，实空间也就无处存在。

老子在《道德经》里有句名言，“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。这句话建筑业人士用来解释空间很恰当。即人们建房、立围墙、盖屋顶，而真正实用的却是空的部分；围墙、屋顶为“有”，而真正有价值的却是“无”的空间；“有”是手段，“无”才是目的。如果没有陶土、没有复杂的砖瓦墙壁这些具体的“有”，那些空虚的部分又从哪里来？又怎能有器、房子的用处？我们用的是“无”的部分，但是由“有”形成的。

建筑空间是空间的一种，是建筑物在空间中的围合空间，或者说是空间在建筑中的衔接呼应和变换流动。建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑主要要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。它包括墙、地面、屋顶、门窗等围城建筑的内部空间，以及建筑物与周围环境中的树木、山峦、水面、街道、广场等形成建筑的外部空间。一直以来，建筑物被西方人看做实体，被看作塑造的主体，建筑师们如同雕塑雕像一样极力刻画着建筑物本身。而在上世界末，建筑师们关于先前的理念发生了革命般的转变，从而前所未有的开始关注建筑空间的营造。此后，建筑逐渐成为空间的艺术，被认为是一连串联系的空间。

2、建筑设计中的空间营造

2.1通过建筑材料的结合使用

建筑通过材料的变化形成多层次的空间。材料是构成建筑的基本元素，从材料入手来强化空间效果是行之有效的办法。例如，光的教堂是当代建筑大师安藤忠雄的混凝土建筑的一个佳作。在这个建筑中，材料的搭配使建筑空间变化既不乏理性又富有人情。这种手感光洁、柔滑的清水混凝土在视觉和触觉上已为人们所接受和喜爱。放之国内，大连市现代博物馆在入口处大厅空间设计所使用的通透材料，将虚空间（共享大厅）与实空间（展厅）交接与临界处分别设计出许多趣味空间，结合室内设计形成了独特的视觉效果。

2.2通过空间组合的凸凹界面来组织内部空间

关于建筑艺术的空间美和实虚空间的关系，在现代住宅设计中已体现了出来，基于板楼建筑形式上的超大露台设计，以露台凹凸的空间界面所产生的光影虚实变化，彻底改变了板式建筑单调的建筑造型。这种单双层错开排列的方式，在增加了使用面积的同时，又避免了上下层对视的烦恼。而说到处理空间界面，我们通常将其又分为两个层次。一个是室内的范畴，例如在对原有建筑设计意图的充分理解的同时，对建筑物的功能分析、总体布局、结构体系和人流指向等也有着深入的了解，因此室内设计时对平面布置和室内空间给予了完善、调整和再创造。而随着现代生活步伐的加快，建筑功能不仅仅局限在处理室内的空间中，在考虑空间界面的认定时，往往在设计阶段就应该完成。

空间的识读主要通过空间界面来表现，界面是围合空间的实体要素，但是无论在庭院空间还是在建筑空间中，空间成为表达的主题，界面不仅是围合空间的元素，还成为表现空间意义的手段。以界面的形式来表达空间的概念，能体现出复合多义的效果。我国古代计成在《园冶》中就有论述：“深奥曲折通前达后”，“相间得宜，错缩为妙”。传统的园林建筑，正是这样注意隔扇、月门、漏窗、空窗等的设计安排，力求景物穿插错落，内外空间沟通。这样的建筑空间，就合中有开、实中有虚，房栊虽不大，境界却不小的寓无尽的空间中。而现代建筑为了适应灵活使用和可变的功能，空间分割日渐自由。如把玩空间形式的高手，现代建筑大师密斯的“全面空间”和“流动空间”使室内空间可以不受限制的进行贯通。再如日本的原广司的建筑作品在空间构成方面追求富于哲理的实、虚空间效果，常常运用带有各种象征寓意的建筑符号和设计方法，力求表现现实生活中的“虚象”。他创造了所谓“有孔理论”的概念，试图通过“开孔”而将“死空间” 转化为富有生气的“活空间”，并借助于“反向和反转”的设计观念来创造出一种虚幻的空间景象。这种对立统一的空间拓朴变换，虚实交织，虚实相生，给建筑更多内涵的诠释。由于空间界定的弱化，使空间界面具有多重作用，界面表现多义性的倾向。即界面从建筑的平面布局到室内外的过度空间再到建筑的外立面。从而形成一个相互渗透、相互融合的空间建筑。

2.3通过光线和色彩的丰富调和

建筑艺术是靠空间语言为主要表现手段，来传达设计师主观感情的一门综合性艺术，空间借光线的作用与手段实现艺术形象塑造，因而，光线是建筑艺术的灵魂，光线直接参与了方案构思、 形象造型、环境再造、气氛烘托等艺术创作的全部过程，它能制造各种各样的气氛以及变化，从而引导人们进入“情节 ”，使空间形象与人的欣赏心理相协调。

对于环境气氛的表现处理没有一定之规，设计师要根据建筑的特点和功能要求进行构思，发挥想象力，创造性地使用光线、色彩、亮度和反差，大胆地在光线造型中突破用光上的概念化和格式化，通过合理的布光构思、设计，创造性地再现气氛，唤起人们对美好生活的渴望、联想和追求。空间与环境的关系是空间结构特征中最为重要的一个。任何人与空间构造物都是处于自然环境或人工环境中，并以它所处的环境为背景的。

位于西班牙萨拉曼卡的圣玛尔塔集合住宅，主要运用混凝土、砖和石头等建筑材料。混凝土基座上，是方盒形的红砖砌体，上面开有玻璃窗，抹刮后的灰缝清晰可见。卧室的东西墙都开有窗，使室外环境渗透到室内；起居室内素静的抹灰，使得室内与室外连续统一；顶楼露出顶光，仿佛室内空间可从四墙的围合中溢出，取材纯朴，虚实对比强烈，营造出独特的空间氛围。而这些正是由周围环境所提供的独特光线营造出来的。光线如同一根琴弦贯穿于建筑始终，建筑师根据空间内容的需要，不时地要进行“弹奏 ”，让它在“音乐的流程 中”演奏出优美动听的旋律。

此外，光线还具有表意和象征功能，能表现特殊情感，可作为 “角色”进行塑造，其艺术效果取决于艺术家能否从题材中发现抽象的视觉美点以及处理它们的能力。室内空间离不开色彩与光线的合理配置。冷色调的色彩利用使人感觉清爽、宁静，暖色调会给人舒适、温馨的感受。

3、结束语

从辩证法的角度来看美的外观形式，不论是自然美或是艺术美，只有体现了“虚”与“实”、“有”与“无”的有机结合，才能生气灌注，使人产生美感，引起人们的愉悦感觉和无限的遐想。建筑艺术中，“实体”与“虚空”的把握和运用，无疑是创造艺术氛围的关键所在。所以我们在做建筑设计的同时，一定要让空间的概念植入脑中，结合对建筑材料、空间凹凸变化和周围环境的光线色彩等要素展开设计的创作，最终达到完善的建筑空间感受和作品。

参考文献：李公明.广东美术史.广州：广东人民出版社

刘先觉.现代建筑理论.北京：建筑工业出版社