画玻璃，斗高下

孟晖

紫禁城出版社的朋友叮嘱我：“上博的《翰墨荟萃》展览一定得看！要花两天的时间仔细看！”确实，即使如今精彩展览应接不暇，但上海博物馆的这个“特展”绝对不可错过。四家美国博物馆收藏的古代中国画齐现于一个展厅里，供人“撮堆儿”观赏，这样的机会何等难得。

细读《翰墨荟萃》所释放的古代中国绘画的信息，是很有意思的体验。大多数观众可能很难注意到，纽约大都会博物馆所藏《维摩不二圖》中，散花天女左手托着一只透明质地的花盂，盂中簇满鲜花；与此图相邻的便是波士顿美术馆的《姨母育佛图》，也现有一只透明的大盆，盆内插饰着珊瑚枝。说来会让今天的人意外，两幅画卷中的透明盂、盆其实都是意在表现玻璃器。

在宋代，职业画家尤其是专工宗教题材的画家当中有一个约定俗成的做法，那就是在画作的细部中描绘一件玻璃器，由此展示才华与技巧。怎样在既定题材中安插关于玻璃器的活泼情节，怎样尽可能生动地呈现玻璃的透明材质，以及怎样控制人与物透映在玻璃壁上的微妙视觉效果，竟成了画家之间比斗能力高下的具体项目。南宋人楼钥就曾记录，他所看到的一卷罗汉图中，画家姚仲常不仅画出插着荷花束的“琉璃瓶”，还特意呈现一只小龟在瓶腹里向上爬，以此来凸现玻璃的透明特性，不仅如此，立在瓶后凝视小龟的一位童子的面庞也一并映现在玻璃瓶壁上。

宋画中形成如此的争胜方式并不意外。……