徐克电影的空间与叙事的关系

□杨 洋

作为香港新电影的开创者之一，徐克电影向来以鬼异的影像风格和天马行空的想象力在香港影坛独树一帜。作为一个涉猎古今、行走影坛30 几年的导演，“徐克风格” 的形成自然有其特立独行、自成一派的气质。然而不管是神怪武侠片还是现代都市片，这种气质都充分地渗透在徐克对电影叙事的把握和控制中。从电影的本体意义上讲，徐克的电影叙事基本上传承的是一种传统的戏剧式结构，其中包括很强的戏剧情节和贯穿始终的动作线索，在电影的叙述方法上，徐克通过对电影的时空建构延续着这种气质并保持了电影叙事风格上的严整性。

对江湖环境的精心选择与刻意营造是徐克剥离武侠神话的重要手段之一，但其实更是他在古代的环境下对现代都市人生存境遇的理解和反思。江湖在摄影机镜头下变成了一片片不安，破碎，血雨腥风的空间片段，人物在这样的空间中生死相依与豪情相助，怀疑与背叛，嬉笑与怒骂充斥荧屏，于是江湖的情谊和厮杀顺理成章地成为乱世下侠客之间和官民之间求生的救命稻草，这使得现代人对江湖的信仰和迷恋沉沦于浪漫主义的暴力中。徐克通过他对江湖和乱世近于固执的凝视，传达着现代人令人滴血的孤独感和对命运的挣扎。徐克电影中的空间环境基本上分为开放式空间、封闭式空间和半封闭式空间三种。这些空间既为影片人物提供了实在可感的生存场所，同时又作为极具个人化的剧作元素参与了影片意义的建构，从而组成了徐克式神话性的空间风格。……