王家卫电影后现代主义影像风格下的现代主义作者观念

[摘 要]王家卫的电影有着显著的后现代主义影像风格，而在这种影像风格下却一直反复讲述着以现代主义为特征的精神内核。这一精神内核使其电影具有强大的内在感染力，并受到不同文化背景下的观众们同样强烈的关注与认同。而现今学界却多将研究重点执于一端，要么单独研究后现代主义影像风格，要么着力探讨现代主义精神内核。本文则将尝试性地分析后现代主义影像风格是如何同现代主义作者观念完美融合在一起的，并作必要述评。

[关键词] 王家卫；后现代主义；表现方式；现代主义；作者观念

一、后现代主义影像风格

香港导演王家卫作为华语影坛的杰出代表，以其鲜明的“王家卫风格”在国际影坛上屡获大奖。而观者首先被此风格震撼的是视觉，即王家卫电影中强烈的后现代主义影像风格。此风格的形成与其出产地——香港，有着密切的关系。首先，早已步入后工业城市行列的香港，具备后现代主义文化发生与存在所需的高度商品化和媒介化的城市环境；其次，曾是英殖民地的香港有异于内地和台湾地区的文化特征和情感内核，并在长期的东西方文化碰撞中形成了多元混合的特色。

具体而言，其后现代主义影像风格主要表现在以下几个方面。

（一）拼贴的故事

王家卫的电影没有完整的剧本，他的创作方式显示出后现代作家普遍存在的创作倾向，即“后现代作家怀疑任何一种连续性，认为现代主义那种意义的连贯，人物行动的连贯，情节的连贯是一种‘封闭的写作，以形成一种充满错位式的‘开放体的写作，竭力打破它的连续性，使现实时间和历史时间随意颠倒，使现实空间不断地分割切断”①。……