宫崎骏动画电影中的人文隐喻

[摘 要]宫崎骏是将日本动画电影上升至艺术哲学层面的思想者，他凭借自身独特的审美取向和表现方式，展示出东方悠远深邃的美学意境。笔者从影像语言的塑造、女性意识的张扬和对自然家园的守望三个层面，从视觉、听觉形态语言进入思维意识形态，剖析宫崎骏动画电影的叙事形态和人文隐喻，揭示出宫崎骏对社会思想、时代内涵、传统文化的认知和思索，给予人们在这个愈发精神衰弱和暧昧不安的现世中前进的力量。

[关键词] 宫崎骏；影像语言；女性意识；自然家园

日本动画片诞生于1917年，手冢治虫制作的电视系列动画片《铁臂阿童木》于1963年1月上映，标志着日本动画开始进入自身的发展进程，而由宫崎骏拍摄的长篇动画①电影《风之谷》于1984年3月11日起公映，观众跨越年龄层次，赢得广泛欢迎，受到学界的关注，进入评论家的视野，进而扭转了动画电影在日本电影界的地位，使动画电影上升到人文高度，获得了作为“电影”才能拥有的评价，2001年完成的《千与千寻的神隐》摘得第52届柏林电影节“金熊奖”和美国奥斯卡最佳长篇动画奖，宫崎骏导演享誉国际影坛成为日本动画电影走向鼎盛时代的象征。

一、影像语言的塑造

动画电影同实拍电影一样，拥有时空、光影、形状等构造元素，然而，动画电影更凸显出其独特的假定性，表现在以下两个方面：一是动画利用视觉残像产生的错觉，将原本静止的画面以一定的速率连续播放，呈现出“动态”。……