他者镜像下被规训的越南女性

[摘 要]本文绕过惯常的后殖民主义批评思路，尝试从女性主义批评视角出发来观照越裔法籍导演陈英雄的成名作《青木瓜之味》，对其镜头语言运用背后的男性权力运作进行揭示。《青木瓜之味》不仅构建了一个洋溢着东方情调的越南，而且也塑造了一群失去主体性的越南女子，在第三世界的男性导演塑造东方女子的影像谱系里，陈英雄镜头下的越南女子，在她们身上彰显了有关第三世界寓言覆盖背后盘根错节的男权话语。

[关键词] 男权话语；越南女性；镜头语言；主体性匮乏

从后殖民语境的视角出发来分析越裔法籍导演陈英雄的《青木瓜之味》，笔者认为其凝滞而精美的越南营造源于一种“媚西”的东方主义话语。反历史地将“越南”作为一个影像符码抽离于越南本身历史进程以外，似乎成了评论界一种因袭的阐释模式，但是，单一有效的阐释方式总会无意中遮蔽了更丰富的阐释可能，这一为众人所认同的批评模式，在揭示了影片潜在的后殖民话语方式的同时，也无意中掩盖了其影片中所潜藏的男权话语建构，从而遮蔽了其影像叙事在有关民族、文化隐喻背后所存在的坚挺的性别意识。

《青木瓜之味》不仅构建了一个洋溢着东方情调、与现实产生了相当距离的越南，而且也塑造了如静物般沉默而美丽的越南女子，彰显了陈英雄内心难以祛除的东方男性的男权意识。在第三世界的男性导演塑造东方女子的影像谱系里，陈英雄镜头下的越南女子，不仅是典型的东方情调式的女子形象，而且在她们身上也彰显了有关第三世界寓言覆盖背后盘根错节的男权话语。……