物的语言

马丁·赫伯特/文 汪溪涓/译

上 詹姆斯·怀特展览现场下 美国垃圾 板上油彩 66cmx100cm 2005年詹姆斯·怀特

詹姆斯·怀特的绘画里存在着一个男人。他在旅馆无眠的深夜，凝望着床边桌上的摆设。或许称不上嗜酒如命，但他对酒确实有着适度的喜好。这一点可以从画中的一两瓶啤酒、未关好的迷你冰箱和偶尔出现的酒后残藉中推断出来。他也不是一个挑剔的食客，看看那些汉堡盒、皱巴巴的咖喱包装袋和刚被挪动的微波炉就能轻易得知。他拥有一套电子鼓、一辆摩托车，以及和我们大多数人一样淡薄的物欲。从作品中反复出现的医院场景，我们可以想到，他的健康状况并不理想，尽管这既不是绘画正在讲述的主题，也不是它们背后所要暗示的信息。这个男人只是浮光掠影，绘画构建的故事全都与他有关，却又与他无关。

詹姆斯·怀特绘画煞费苦心的表达手法匠心独具，与“维吉“——阿瑟·费利格的街头摄影、麦克·曼德尔和拉里·苏尔坦二位在《证据》（1977）一书中毫无感情色彩的纪实有所共鸣，仿佛作者正在向陪审团展示“证据”。它们的确可以被称为“证据”，但并非作归罪之用。苏联理论家瑟杰·特瑞提雅可夫在其《物的传记》（1929）中论述，对于文化最透彻的解析就是研究该文化背景下衍生出的物质产品，而绘画同样也交代出一个不在场的人物。此人全部的性情遭遇都可以通过周遭物品被解读出来。这些看似无关痛痒的证据勾起了我们了解证据背后故事的欲望。……