胡金铨武侠电影的禅意与禅趣

胡金铨电影是典型的作者电影。如同约翰•福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，胡金铨力求将武侠电影人文化，他的武侠世界不仅仅是拳脚刀剑，而是有着其独特的美学考究。与注重通俗趣味和追求感官刺激的武侠电影不同的是，胡金铨的武侠电影实现了中国传统文化与电影美学的完美结合与呈现。其中最为突出的是，他开辟了武侠电影的禅意与诗化境界。胡金铨在其武侠电影中极力营造寂静、空灵和顿悟的意境，从而使其具有了“禅趣”之美，跨越了时空代际，超越了电影文本。

一、寂静之美

胡金铨武侠电影是影与画的灵动，是静止的中国水墨画。胡金铨的电影美学全然是中国画式的，有着强烈的东方式的符号和印迹。胡金铨的电影美学的形成与他受中国文化的熏染密不可分。胡金铨的母亲是个工笔画家，他从小接受过严格的中国画训练，这种训练培育了他骨子里深藏的淡定从容的中国传统文化气质。胡金铨“不只是求助于哪个单一的手段或艺术形式（如京剧或山水画），而是汇集了各种艺术类型和哲学传统的混杂的关系，以形成一种综合的‘中国特色’的形象”。[1]

胡金铨是用电影画面作中国式的诗画的。胡金铨的影片中，环境往往是最重要的阐述性主题之一。他的电影镜头到处充斥着中国绘画的意境，任意一个画面截下来，都是一张精彩的中国画。《侠女》（1971）的很多镜头，静止下来，几乎就是一幅中国画，颇令人神奇的是，画面里面即使有格斗与杀戮，也破坏不了这种宁静的优美。……