现实指向性的童话故事：1950—1980年中国动画电影童话片剧作研究

⊙陈可红［浙江传媒学院动画学院， 杭州 310018］

动画电影的高度假定性决定了其与童话具有天生的亲缘关系。在世界动画史上，童话片纯真、浪漫、幻想，一直是动画电影的主要创作类型。童话片在中国动画史上也占有重要的位置，自文化部1949年8月明确“美术电影”①“为少年儿童服务”的制片方针之后，其一直是动画电影创作的核心内容。新世纪以来，虽然扩大了内涵和外延，动画电影的成人化倾向也越加明显，武侠片、爱情片、喜剧片、生活片等类型数量不断增长，但童话片，诸如《喜羊羊与灰太郎》系列、《马兰花》《精灵小卓玛》、《快乐奔跑》等并未远离观众视线。从剧作角度来说，虽然走过了大半个世纪，但是中国动画电影童话片故事的现实指向性并没有出现较大的变化。剖析1950—1980年间的中国动画电影童话片剧作特色，对当前的创作有一定的借鉴意义。根据《电影艺术词典》对“童话片”的释义，动画电影童话片是指“以童话故事为题材，通过幻想创造的情境和形象来曲折地反映生活，娱乐儿童，并给儿童以启发和教育的动画影片”②。上海美术电影制片厂第一任厂长特伟在1984年总结了三十多年来的创作情况，他认为美术电影大致可以分为这样几类：“以儿童形象为主角，直接反映儿童现实生活的故事”；“以儿童形象为主角，但带有幻想的故事”；占很大比重的“动物拟人化的童话故事。”③后一类当属童话片。

中国动画电影童话片的创作是在“学苏联”的浓郁气氛中开展的。……